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2020年10月24日
受新冠肺炎疫情影響的行業很多，而且大多數是負面的，電影業當然不能幸免。
在香港，原本明年舉行的第40屆香港電影金像獎也要延後一年至2022年，其他大大小小的電影活動取消的不計其數，現在戲院重開，雖然限制多多，總算可以再入場睇好戲，不過專家警告，第四波隨時殺到，所以，有好戲一定要入場「先睹為快」。
未來會出現什麼情況無人知，但有什麼關於未來的好戲卡記就很清楚。香港電影評論學會主辦的「影評人之選2020──超閱未來」，就搜羅了8部以未來為主題的名作，包括尚盧高達的《阿爾伐城》、保他澤諾夫的《火星王后》、尼古拉斯洛的《天降財神》修復版、米高漢尼卡的《暴狼時刻》、積史密的《紋身人》、亞歷克斯基爾曼的《上帝難為》、弗烈茲朗的《月亮上的女子》和長谷川和彥的《盜日者》，反映不同時空創作者如何想像未來。開幕電影《阿爾伐城》和《天降財神》同為「不科幻的科幻片」。
高瞻遠矚
「現實太複雜，唯有靠杜撰讓它變真。」《阿爾伐城》甫開場便有此說法。這部電影是導演尚盧高達對未來的預測，他創造出來的這座極權城市由一部名為「阿爾伐60」的仿人類電腦依賴人工智能全權執政。
這是一部高瞻遠矚的科幻黑色電影，說穿了人類在專家政治和極權主義下所面對的情況，充分體現出電影的想像威力，並透過攝影技法，把夜晚的巴黎街頭和現代化建築改造成一個只有黑與白、超現實的反烏托邦，作為現實世界的投射，像海市蜃樓般疑幻似真。
《阿爾伐城》的故事誇張而不失真實，對崇拜科學與邏輯提出抗議，反對以任何形式的暴政和法律來限制人類的自由意志，無疑是一聲鏗鏘的吶喊。今時今日香港人觀看，正合時宜。
另一部開幕電影是尼古拉斯洛的《天降財神》，大衞寶兒在片中盡顯其懾人的奇異魅力，化身孤獨不老的外星人，墮落凡塵沉溺消費主義。
亞洲視角
其餘6部電影中，兩部默片分別往月球和火星展開太空探索之旅。蘇聯首部科幻電影《火星王后》審視了重建、進步與未來，布景及服裝對3年後弗烈茲朗的《大都會》啟發甚大。
弗烈茲朗把沒有寫進《大都會》的結局構思發展成《月亮上的女子》，他以攝影技法鉅細無遺地呈現探月之旅，其影響力甚至跳出大銀幕，促進了現代火箭研究。
俄羅斯電影大師亞歷克斯基爾曼的史詩遺作《上帝難為》則以黑白攝影和長鏡頭刻畫了一個恍如墮進中世紀黑暗時期的落後星球，設想沒有文藝復興的人類文明軌跡。《紋身人》改編自美國小說大師布萊伯利奇幻經典，故事講刻印在皮肉表層的圖案能讓人窺見未來，而因果命運迷鎖着二男一女的哀樂情慾。
長谷川和彥的《盜日者》為節目的亞洲視角，澤田研二飾演的高中化學老師自製核彈，要挾政府請滾石樂隊到日本，非常荒誕，影射泡沫經濟社會的虛無。米高漢尼卡在《暴狼時刻》以一則災難寓言挑戰觀眾的善惡觀念，當資本主義社會和特權不復存在，秩序崩壞，每個微小決定都可帶來不同的結果。
「影評人之選2020──超閱未來」節目將由10月31日至12月12日於香港電影資料館電影院及英皇戲院尖沙咀iSQUARE舉行。
撰文：卡夫卡
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