無悔不做律師搞音樂馮穎琪：我現在的生命很精采

馮穎琪（Vicky），自九十年代開始作曲，頭炮是鄭秀文大熱的《放不低》，此後陳慧琳的《最佳位置》、彭羚的《只因有着你》皆出自其手筆。

現時她仍無間斷地作曲及從事音樂工作，全職投身音樂，誰想到她有執業律師資格？只因太愛音樂，她跳出了父母及世人眼中的安舒區。入行20多年，她快樂地總結：「我現在的生命很精采！」

近年她和填詞人周耀輝發起社企計劃「一個人一首歌」，希望以一個人的生命故事為個體，當中包括一些長者、手工藝者等，並召集年輕人為他們寫歌，從中串連流行歌手、音樂製作人以完成作品，為有志做音樂工作的年輕人打開一扇窗。

訪問甫開始，馮穎琪就談到「一個人一首歌」企劃，她急不及待解釋：「原意是每個人的生命都值得歌頌，不只是偉人，而是每──個──人！」

計劃成立了大約3年，第一個項目是找來一批長者，與年輕人配對，年輕人聽了老人的故事，寫下歌曲。她笑一笑說：「有一個組員，自小在中西區長大，認識一個婆婆，跟她攀談後，才知道她的丈夫已去世多年。但她仍然不斷寫信給丈夫，對她來說，那是一份思念。」

「另一個老人家，名叫龍哥。他大概70歲吧，打扮有型有格，他是二手古着店的店員，這店是他兒子的。他說話很霸氣，原來是社團的大佬。」她憶述。

另一些企劃，是關於手工藝者的故事，「例如養蜂人的故事，又有一個人是興建村屋的，還有一個是做殯儀化妝的……」

6歲開始作曲

為何她要把一個個人的故事，寫成一首首歌？

「我和周耀輝都覺得，要為流行曲賦予多一重意義。」

「一個人一首歌」是社企計劃，但「我們不是慈善團體，不能籌款，只能透過跟不同單位合作」，此乃其營運模式。

譬如說，本月15日（下周四），她說在獲得「創意香港」的贊助下，舉行「埋班作樂」音樂會，36名新晉音樂人在多位著名監製導師指導下，成就12首作品，這些監製包括馮翰銘、王雙駿、于逸堯等；至於演出歌手，包括陳潔靈、盧巧音、泳兒、陳柏宇、6號@RubberBand、鄧小巧、鍾舒漫等人。「歌手都是導師，會教新人（學員）如何寫歌。」

另外，她亦會參與11月的社企民間高峰會，作演講嘉賓，介紹此企劃。

她透露，「一個人一首歌」已指導了超過200個學員。

他們有一部分來自大專院校的招募，部分人現時已畢業並有正職。她肯定地說：「他們有很多想做全職音樂人，但因人人都要生活。也許不能一蹴而就，問題是你願意堅持到哪個位置……？你是否願意放棄別的東西，還過得開心？」

但她亦指，仍有部分人選擇做全職音樂人，「他們有些在日頭要教書（音樂相關），夜晚才去表演。」

馮穎琪補充，活動也會協助這些新晉音樂人，與歌手或其他行內音樂人相識，令他們有發表作品的渠道。

馮穎琪是典型的勵志音樂人故事。她4歲就能彈琴，6歲創作第一首樂曲──與音樂神童蕭邦相去不遠。

然而，音樂才華打動不了父母，爸爸媽媽叫她從3科中選擇：醫生、律師、會計師。最後，她應父母要求，到澳洲悉尼大學修畢法律及經濟學士。

曾當實習律師

馮穎琪的入行經歷，有點像陪人報名參加香港小姐或歌唱比賽的無心插柳故事。話說她的大學朋友要回港做歌手，寄卡式帶出去，她見到B side有空，就加入了自己所作的曲子，結果她的歌被選上，也就是鄭秀文唱到街知巷聞的《放不低》。時為1996年，馮穎琪回流香港之後，在律師樓當了實習律師一段時間，「主要做一些企業融資、併購等。」

至2000年，她決定全身退出法律界，轉戰音樂界。

十優港姐麥明詩在享受了短暫的水銀燈生涯後，重投法律界懷抱，只偶然參與一些幕前演出。馮穎琪說自己也有想過重返法律界，「但音樂給我的滿足感較其他事業更大。」她認真地說。

在音樂界遊走多年，她做過很多不同崗位，除了寫歌、策展，也有做藝人管理。

「即使在音樂界，我都能用我的法律知識，例如看文件──有些人最討厭看文件的！哈哈！」她撥一撥長髮，振振有詞地說：「我現在的生命很精采！」

然後她自嘲：「但有些人都會質疑我，例如你沒有什麼最hit的歌。」

馮穎琪認為自己不是一個技術性音樂人，「編曲像穿衣服，而曲的本身則是內涵和靈氣。我非常注重作曲。」

馮穎琪現時仍有作曲，一些年輕歌手如岑寧兒、吳業坤、許廷鏗等，都有找她寫歌。而以往，她合作過的除了鄭秀文，還有陳奕迅、容祖兒、謝安琪、古巨基、彭羚、李蕙敏等。由1996年開始至今，寫曲（她偶然也會寫詞）寫到今日，已有差不多四分一個世紀。

現在的歌好聽

不少聽眾慨嘆本地樂壇青黃不接，更認為廣東歌愈來愈不好聽，比不上以往的流行經典。作為持份者的馮穎琪固然持相反意見，「我絕對有睇法啦！」她不屑地道：「現在的人根本都唔聽歌，咪覺得現在的歌唔好聽囉。大家好似停留在光輝、繁華的舊年代。音樂盛載着記憶，它令你回想某個年代、某個年紀、某個情景。若你很嚮往某個年代的香港，這很make sense。」

她吸一口氣再說：「很多年輕人在數碼世界聽歌，他們乜嘢都聽，包括hip hop、rap歌，然後突然之間又有一首王菲主唱的歌。我覺得年輕人對音樂沒有偏見。」

她想一想，進一步維護着說：「我完全不認同現在的歌不好聽，我只認為以前有好多好聽的歌，這些歌都值得保育。如果大家（聽眾）都把門關上，這樣是不會有進步的。」

然而，近年K-Pop大行其道，至於Cantopop則由以往紅遍內地以至東南亞，到現在威力大減，這不都是事實嗎？

馮穎琪聽後揚一揚眉，「其實很多音樂人，都在國際音樂節表演過，他們有能力、有潛質，然而沒有人報道他們，也許只是因為這些歌曲不夠商業化。香港人很簡單，他們認為卡拉OK唱不到就不行。他們會問，這首歌有沒有列在卡拉OK的清單？」她一字一句地說，眼裏仍然有一團火。

這時她舉了一個例子，她說自己為一個藝術節寫過一首叫做《銀髮白》的歌（由林二汶及岑寧兒主唱），「這首歌很難唱，唯有她們兩個人才唱到。在沒有大公司支持之下，只是獨立製作，卻能夠在CASH取得最佳旋律、最佳歌曲、最佳合唱演繹幾個獎，後來更在廣州獲獎。」她開心地說：「這首歌被人批評難唱，卡拉OK唱不到。但這首歌去到幾遠，留在聽眾的心中有多久，不是成正比。」

尾聲，問她新一代的作曲人，她最欣賞哪位？

「太多人……」她搔一搔腦袋道：「王嘉儀、李拾壹、林家謙、Serrini（梁嘉茵）、per se，他們有一個特質，就是音樂能令外地人認同，可能是香港的新趨向。」

她認為，在香港製作音樂，最大的是土地問題。

「對，不夠空間。」她嘆氣。

撰文：譚淑美

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