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2020年4月3日
古裝劇遇到重大案件，往往出現「三司會審」場面，《玉堂春》是家喻戶曉的「會審」地方戲。早前康華劇團推出廖儒安的同名「新編粵劇」，我看不出「新」在哪裏，不過是粵版的京劇傳統路子而已。
通過3位朝廷大員組成獨立委員會，重審蘇三殺人案，主審官王景隆希望「賴三司，來會審，日月重光」，將壞人明正典刑，使好人沉冤得雪。
他能否如願以償？還是一廂情願？
考驗演員 考驗觀眾
粵劇《玉堂春》「講」的是官家子弟王景隆（黃成彬飾）與名妓蘇三（康華飾）的故事。沒錯，是「講」，從頭到尾得個「講」字。
3場主力戲，基本上由蘇三獨唱，〈寫狀〉時向着寫狀人（沈柏銓先飾），〈起解〉時面對解差，〈會審〉時跪禀官大人，重複唱唱停停。從6歲開始，父母雙亡，到與王公子風流往事，她「玉堂春」得名由來，再到賣給商人婦、被誣毒殺親夫、地方官受賄把她問成死罪，全部悲慘遭遇唱出來，沒演出來，涉案人士並沒在台上出現過。
蘇三亮相時已判監，配戲者一善一惡，符樹旺演老好人解差崇公道，押解犯婦過程襯托出人情善良一面；陳嘉鳴演刻薄榨錢的獄吏，情節卻鋪排得個性模糊，未能借戲劇控訴監獄黑暗。
全晚既考驗女主角「唱」的實力，同時考驗觀眾「聽」的能耐。這次證明了刀馬旦見稱的康華都可以唱，她非常用心，努力唱到了，奈何只有一副落寞神態，零碎地講自己的故事，過腔轉板未見婉轉傷情，真難為了她。
減少瀆職 減少冤案
從前京劇注重唱戲，粵劇刻意撰寫長長主題曲，名角大老倌創造獨特流派的精采唱腔，空氣才不致教人沉悶打盹。到了今天，廣東大戲早已講求故事有「戲」和演繹深度，靜態唱它3個小時的《玉堂春》，觀眾能接受嗎？
尾場〈會審〉，演王景隆為了拯救佳人，命崇公道押解犯婦到太原覆審。
王主審官的前設是「為心上人翻案」，這會構成利益衝突嗎？有趣的是，審到中段時，景隆自稱舊病復發，避席讓兩大人代審，而劉秉義（一點鴻飾）和潘必正（沈柏銓後飾）兩位大人，發覺主審與犯人關係不尋常，於是決定退席，把決策權交回主審長官。這就是戲台上古代「合議法治」的體現！
到底官司如何審結？場刊單張這樣寫：「蘇三沉冤得雪，景隆甘棄前程與蘇三共訂白頭」，但沒演出來，甚至沒有唱出來。
景隆只在煞科前安慰蘇三：「你先行下堂而去，本院自然開脫於你。」他哪來法理根據與信心？會審機制如何減少失職瀆職，減少冤案假案，達到「日月重光」？台下的我們都不得而知。
戲可以留下無限空間，讓人們繼續懸念，但觀眾無法想像男女主角的深情。兩人一直沒有同場交流，劇終前，蘇三肢體乏力，緩緩站起來，似覺堂上官員是她朝思暮想的王公子，她若掌握那回首遠望的一道眼神，才依依不捨下公堂，方能留給觀眾淒戚印象。
景隆礙於法庭上不容許與蘇三相認，就更要流露愛憐與不忍的百感交集情緒。可惜兩人都惦着唱，錯失唯一代替萬語千言的剎那。
一代當有一代的「新編」思維，開發更多原創性，正是傳統老戲面對新時代文化審美生態的挑戰。
撰文 : 張敏慧
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