2020年1月20日
相距前後16年觀賞的原創音樂劇《四川好人》,今次第三度重演是由首演到兩度重演的演戲家族與香港話劇團的強強聯手製作,就一如這次厚厚的40多頁的場刊,較2003年作為「國際綜藝合家歡」節目,於葵青劇院演出時只有兩摺的單薄場刊,感覺上是份量重多了。
如果將首演的版本來作比較,就作為音樂劇靈魂骨架的音樂而言,經過每次重演小修後的音樂,基本上並無大變,樂曲保持在20首左右,但台上的演員卡士,便幾乎全更換了。其實,音樂上的小修仍有不少,但一般觀眾應不易察覺。
演員看來則只有作為演戲家族舵手的姚潤敏,仍在舞台上演出絲巾店的老婆婆(老闆娘),演員班底自然是香港話劇團的當家演員,為此,整個製作的戲味亦變得特別濃厚,邱廷輝的飛行員楊遜、劉守正的老王、雷思蘭的楊太太、周志輝的理髮師石富、文瑞興的邢氏、高翰文的爺爺,都將劇中人物的形象演得很立體,更難得的是,各人在歌唱上的表現亦能掌握得很不錯。
「鐵三角」打造
不過,布萊希特這部帶有寓言式的劇作,在高世章(作曲)、岑偉宗(作詞)及彭鎮車(改編及導演)此一「鐵三角」打造下華麗變身而成的音樂劇版本,則仍保留了原劇要觀眾思考人性善惡兩面性的劇旨;劇中人物大都是正邪同體的雙面人,這次特別邀來「風車草」的「當家」邵美君擔任的主角四川僅存的「好人」,既是好人沈德,但在好人難做的世情下,又不得不易服化身為表哥水大,邵美君不僅在形體動作上演活了亦男亦女,疑真疑幻的男女同體形象,更讓人不得不佩服的是,她的歌聲亦能從柔美的女聲,隨時轉化為深沉的男聲;加上旋轉舞台,時空轉化能在瞬間出現,戲劇性更強。
如果說,布萊希特劇作中的「間離效果」仍在變身為音樂劇中出現,最明顯的當在整個演出中,3位神仙仍有如旁觀者不時穿插出現,包括最後一場「法院」戲,3位神仙恍如變身法官一樣,要審問水大是否已將沈德滅口,真實都很自然地將觀眾帶回舞台下的現實人間。 當然,音樂劇落幕前,並沒有給出任何問題的答案,畢竟,布萊希特劇作中的複雜雙面人性問題是不少藝術創作的永恒主題,聰明的藝術創作者都能讓觀眾各取所需。
不過,挑剔點要求,這次雖然是強強聯手,採用預錄配樂伴奏現場演出的形式,錄音的音質效果確較2003年時好多了,各種樂器的音色基本並無「走樣」,但MMO的形式始終要演出者跟隨預錄音樂,臨場主動發揮的「現場」感多少被局限了,會否要到下次四度重演才有機會補憾,才會有現場伴奏呢?或許,到時亦可能亦有機會北上巡演,填補這次原定於京、上、廣巡演取消的遺憾呢!
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