2019年12月23日
藝術的可貴之處,在於創作者可透過其作品,對生活作出即時迴響或抒發感受。創作者亦可以選擇經歷時間沉澱之後,以後設的態度,對時局加以反思或評議。不論是即時抑或延後,作品的議題仍無損創作者的初心,只是在不同時空,設定迥然不同的心理距離而已。
滿道編劇的《左膠男與熱狗女》,創作於2015年,以雨傘運動作為故事背景。初稿是一齣短劇,其後逐漸發展成一齣較完整的足本長劇。直到本年11月中旬,由人間搞作劇團李景昌導演,於賽馬會創意藝術中心黑盒劇場正式公演。從「反送中運動」的一片動盪聲中,回看4年前那場相對已是較溫和的佔領行動,因果關係難以深究,但是角色人情卻能觸動觀眾愁思。
若以當下的狀態觀照《左》劇的兩位主軸角色,也許就是代表「和理非」的中年糾察長何家然(余世騰飾)和代表勇武派的年輕女子小龍女(陳欣飾)。二人基本上南轅北轍,無論年齡、背景和志向都涇渭分明,但卻在金鐘佔領區因緣際會地遇上。編劇用了20多分鐘情節鋪排二人的結識過程,致令角色的關係發展合情合理。往後下來,當年佔領事件的進程和角色的身心變化互作關連,人和事之間相互緊扣,虛擬的戲劇情節與真實的社會狀況有機連繫。
編劇既在憶述大時代的特定事件,但更重要是創造了各式各樣有血有肉的角色,致令各角色能以本身的價值觀回應社會,令全劇既有多元聲音,但同時清晰反映創作團隊的既定立場。
活化角色 立場明確
何家然與小龍女一次又一次的對話,就是透過辯論來表述各自立場,讓觀眾深入理解兩者的政治理念。此外,群眾演員在分場之間演繹了其他角色,例如虔誠教徒、獲獎傑出青年、法律系學生、傷殘人士、抑鬱症患者等,人物譜系涵蓋各類社會階層,令全劇添上更豐富的聲音。劇中小龍女的父親就是警務人員,也令小龍女在勇武之餘承擔家庭倫理責任。雖然這情節看似有點典型化,但能為角色的心理變化添上更充足理據。
導演處理群眾角色的場面,能夠燃起劇場熾熱的氣氛。雖然個別群眾演員的演出基本功有差異,但演員投入的感情和動力,足以讓觀眾憶起當年和今日一幕又一幕難忘的場面。兩位穿梭劇情的結他手和歌者,粗獷樸拙的歌聲,演唱不同歌曲都能提升觀眾的情緒。引領故事前行的兩位主要演員,余世騰自然地演繹中年男士,對政治立場和家庭關係斷然割裂的狀態,滲透着一陣陣無奈的困阨;陳欣初段激烈暴戾,直到末段反思自己與父母的親情,亦能讓觀眾感受至深。
《左》劇既有明確的政治立場,但沒有盲目地提出任何解決困局的方法,只以具感染力的戲劇角色,與觀眾一起面對過去和現在同樣困難的時刻,讓生活和生命繼續前進……
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