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2019年2月23日

劉健威 此時此刻

藝壇缺了一塊

很久沒見文潔華了,朋友間飯敍重逢,她問:還能寫藝術評論嗎?

廉頗老矣,不能。寫藝評和幹別的技藝是沒分別的——要不斷地鍛煉,更要不斷跟進藝術大環境的發展;因為你看到的不只是一個藝術家和他的作品,還要在看到其人其藝產生的背景,他在大環境裏位置,和發揮的影響……因此,寫藝評不僅要有廣博的藝術修養,還要緊貼藝壇發展,每個星期起碼要看好多個展覽……我已經停筆二十年了,怎可以說寫就寫呢?

當時停筆,是對自己有要求——不願重複,要有進步。但要進一步,談何容易——要讀大量的書、要看更多的展覽(不止是香港)……這都需要時間和金錢代價,卻是我那時沒法付出的——我得照顧現實生活,但藝評何來收入?

我不寫,後來還有個別作者間歇地寫幾篇,後來,連零零星星的視覺藝術評論文章也沒有了。現在是藝評真空。

藝術生態是由藝術家、展覽策劃、藝評人、收藏家、畫商(也包括拍賣行)、觀眾共同構成的,彼此互動,才能推動藝術文化發展,缺了一塊,怎麼也不健康正常。

但這社會對藝術評論太不重視了,所以不配有藝術評論。

還沒看《大象席地而坐》,看了的朋友說,電影裏主角有一句話:「無論你做什麼,總有一個人在前面擋着你。」

這是在中國人社會生活的實況——互相壓抑、挫折,多於互相支持。那些年寫藝評,我得到的肯定和支持幾乎全都來自外國機構,好像亞洲文化協會、歌德學院……而本土支持,口惠而實不至,虛浮虛偽之極。所以寫藝評的只是儍仔。

誰都會說本地需要藝評,借句話說:不要問藝評為你做了什麼,問你為藝評做了什麼?

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