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2019年1月23日

毛羨寧 盡付笑談

東歐平面設計展

公司會議比預期早了完結,我便打算到松山文創園區,看「捷克與斯洛伐克平面設計100年」,那裏有東歐藝術字體(Typography)的演變史。因為我所認識的英文字體編排,純粹為着美感而設計,捷克斯洛伐克共和國(Czechoslovakia)於1918年第一次世界大戰結束後成立,需要有共同文字,兩國的變音符號造成了新字體,所以有真正的歷史需要,比起中英語字體發展更加多變。

我也是第一次到這區,看舊日松山菸草工廠的倉庫。乘捷運到達國父紀念館站,只見寫着「台北大巨蛋」的建築地盤,團團轉圍着光復南路走了一圈,結果到了台灣設計館買票時,已經沒力氣參觀其餘幾個展覽了。捷克與斯洛伐克展覽門外的阿嬤見我汗流滿面,示意我用酒精揉手,才可以翻閱展示的書籍雜誌。

這樣做也合理,因為展品中有許多古書、繪本和宣傳單張,很少在亞洲找得到。好像十九世紀中葉的捷克藝術家慕夏(Alphonse Mucha)作品——他設計的海報和掛畫經常被放在餐廳牆上,代表了優雅浪漫的新藝術(Art Nouveau)風格。捷克布魯諾(Brno)國際平面設計雙年展/摩拉維亞美術館(Moravian)也展出了國家級的設計作品。輕鬆一點的,有捷克藝術家Květa Pacovská在1990年出版的兒童算術繪本One, Five, Many,運用了插畫和立體圖像幫助孩子找答案。另外Typografia系列中,有幾位大師如Oldřich Menhart,創作過20多種字體,包括阿拉伯與俄羅斯語的文字,卻謙虛地形容自己為書法工匠,令我大開眼界。

捷克跟斯洛伐克於1993年各自獨立,沒想到在台灣見證她的歷史與藝術。這次到台北學到許多新事物,真是不枉此行。

 

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