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2018年10月5日
幾乎所有李希特的作品，俱藉繪畫與媒材的相動而成，從而呈現虛幻空間；對他而言，現實為一連串新嘗試的組合，他對創作、藝術市場及藝術運動有如此說法：我乃超現實主義者，我關注的永不是藝術，但經常注視藝術的用處（My concern is never art, but always what art can be used for）。
大約從1964年起，李希特畫了不少肖像，對象包含畫廊老闆、收藏家、藝術家與朋友，分別於1977年及1988年為女兒繪下兩件肖像作品名為Betty，1993年3幅名為IG的作品則為第二任妻子Isa Genzken的肖像畫。
李希特刊登於雜誌內頁的作品Lesende（1994）則畫下第三任妻子Sabine Moritz，他也曾為納粹黨成員及其受害者家屬畫下肖像，以寫實方式記錄國家社會主義的歷史；從1966年起，他將所拍攝的或他人的照片作為肖像的基礎；在1975年一次展覽契機，藝術家組合Gilbert & George曾委託李希特繪製肖像。
李希特在1965至1974年之間以版畫媒材創作，估計他大部分版畫俱創作於這段時間，作品具有相似的內容及主題。此一時期，李希特亦探索各種版畫的印刷方式，包括光刻（Photolithography）、絹印印刷（Screenprint）和膠印（Collotype）等非昂貴的媒材，賦予不一樣的藝術表現。
李希特從1967年左右製作Four Panes of Glass，將玻璃板以傾斜方式安裝，以不同角度串連裝置。他與Blinky Palermo為1972年奧運會的體育設施設計提案，那是27種不同顏色的玻璃窗，就在運動場的前方，每種顏色隨機分布，重複出現50次。
1981年的聯展中，李希特製作巨大鏡子，諸如《鏡繪》（Mirror Painting），將玻璃背面加工成為灰色玻璃；在1992年第九屆卡塞爾文獻展上，他與建築師Paul Robbrecht合作，於展館空間設計中展出畫作與彩色鏡面玻璃。
撰文 : 占飛
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