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2017年11月13日

周凡夫 藝文評論

詩人殉國 貴女殉情

十齣歌劇九齣愛情這話沒錯,今年澳門國際音樂節用作開幕的《安德烈.謝尼爾》(Andrea Chenier),是意大利作曲家佐丹奴(Umberto Giordano,1867-1948)以法國大革命的「真人真事」為背景的「寫實主義」4幕大歌劇,具有大時代盪氣迴腸的背景,但矛盾的傳奇性情節,基本上仍是「通俗劇」的「三角戀愛」故事。

熱血愛國詩人謝尼爾耿直浪漫,與貴族少女瑪達蓮娜因詩結緣,在大革命的亂世餘波下,貴族遭追捕,詩人因反對新政府惡法被誣下獄,瑪達蓮娜大難中尋得情人,甘願和他同赴斷頭台就死。其中插入暗戀瑪達蓮娜,已成革命新貴的家僕傑拉德,趁勢逼姦,最後徒勞心傷的枝節,同時繪畫出大時代中眾多人物的不同面貌。

這次搬到澳門文化中心綜合劇院演出兩晚(9月29日及10月1日)的《安德烈.謝尼爾》,是意大利都靈皇家歌劇院和意大利著名導演蘭伯托普格利(Lamberto Puggelli)生前的代表性製作,今次重演由維多利奧溫里尼(Vittorio Borelli)擔任重演導演。

4幕場景對照強烈

佐丹奴這部歌劇的音樂,無論樂隊還是歌唱都很接近傳統的大歌劇,4幕都由感情飽滿、澎湃的音樂與歌聲主導着,為此,不僅歌唱演員要有強而有力的充沛氣量及聲音,樂團、合唱團的樂音歌韻亦要富有戲劇性力度的表現,才能滿足要求,就此標準而言,以筆者觀賞的第二場來說,足以收貨。

全劇4幕場景,都以寫實風格呈現, 能做到頗強烈的對照,第一幕柯尼伯爵夫人宮廷中舉行的豪華舞會,不少人物戴上假髮,展示的是虛榮的貴族氣息,第二幕巴黎街頭和第三幕革命法庭,則是一片質樸,第四幕暗黑的監獄,更和第一幕的華麗場景構成鮮明對照呼應。

擔演主角謝尼爾的烏拉圭男高音卡羅旺特(Carlo Ventre),除了第三幕可小休,其餘3幕都有很強的唱段,無論情感聲線都發揮得很好。女主角瑪達蓮娜的唱段份量同樣不輕,唱足4幕,匈牙利女高音斯娜波洛施(Csilla Boross)第一幕看來仍在熱身狀態,幸好一幕好過一幕。至於飾演內心矛盾的傑拉德的男中音羅伯圖富倫塔里(Roberto Frontali),在第三幕光芒盡出。至於兩位戲份與唱段不多的女配角,飾演瑪達蓮娜女僕蓓斯的意大利女中音佐雲娜蘭薩(Giovanna Lanza),和先演柯尼伯爵夫人、後演老婦馬德倫的女中音柏倫巴(A. Palombe),讓人留下深刻印象。

這次由意大利指揮家馬可瓜達利尼(Marco Guidarini)領導的澳門樂團,表現中規中矩,能營造出4幕不同場景的氣氛的效果(原公布由樂團音樂總監呂嘉執棒,不知何故臨場更換了)。重臨澳門的西西里島抒情合唱團的歌聲,和10多位澳門演藝學院舞蹈學校普及課程學生的舞蹈,更大大增強這個製作的視聽效果。

 

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