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2017年8月8日
香港舞蹈團載譽重演的舞劇《倩女幽魂》，以一部亞洲甚至是世界知名的電影作品為創作原形，相信壓力不少，因為舞劇首先需要選取電影中成功的商業元素，重現在舞台上，同時又必須引導觀眾自然地放棄對舞劇作出看電影的要求：包括電影虛擬現實的觀感刺激，穿梭人間地獄的視覺快感及代入戀人的世界經歷淒美的愛情。結果，舞劇憑着舞台獨特的寫意空間布局及舞蹈敍事的功能，突破了電影的限制，發揮電影不能呈現的美感，成為舞台藝術的精品。
舞劇伊始，運用縱深的舞台空間，舞台的大後方，隨着音樂，在漆黑混沌中， 亮起一光點，舞蹈員恍似幽靈一樣，從此發光的地極散開，漫遍全地。這一種空間布局，極具懾人的力量，一開始便已突破《倩女幽魂》的電影框架。
小幽靈的群舞，象徵一團無定向的能量，沒有至善至惡的取態，一直向着台前中間的位置竄動。台上四處燈光幽暗神秘，頭上一頁瓦頂的影兒，象徵一破廟。小幽靈的身軀脆弱扭曲，如無名的飛蛾撲火。突然，前台破廟的地上，開了一個冒火光的無底深淵，她們便一起游進去。這種空間布局，刷新了觀眾對光明與黑暗世界的理解，善與惡的「色彩」，都是新穎的。
與電影不同的良善
觀眾席間，寧采臣路過，風雨飄搖下，尋得眼前的破廟暫避，涉水翻山，總算安頓下來了。倩女的幽魂亦姍姍而至，他們彼此相遇在窮途末路上，構成一種建立友誼的基礎，這一點與電影劇情不同。電影之中的小倩邂逅寧采臣乃出於樹妖的惡意，小倩亮相沒有舞劇一般的良善。
我看的一場由潘翎娟飾演聶小倩，她用女性身軀無盡的溫柔，無比靈活的舞姿和柔情似水的情感灌注於每一個舞步，一舉手一投足，都呈現着超凡的心靈動力，不斷地戀愛和保護着心上人。
潘翎娟的舞蹈藝術得到觀眾廣泛的認同，分別在美學和商業藝術文化的領域上都感動了不同層面的觀眾，這一種現代舞姿，具備深厚的中國文化素質，完全擺脫了學院派和民族土風舞的規範，以一種前所未有的獨特藝術形式，把真摯的感情，表演得淋漓盡致，十分成功。
筆者認為舞劇成功的原因有三：一、舞蹈言情之餘歌頌女性的美德，配合了舞劇對人鬼情的側重，感染力強，突破了電影弱女的形象；二、舞蹈在設計上有大量優雅的360度身體迴旋互相捲纏在一起的舞步，呈現了電影不能說白的情與義；三、燕赤霞的舞蹈加入戲曲丑角行檔藝術的身段，為舞劇營造不可缺少的娛樂藝術氣氛。
筆者認為此劇應該定期在港及國家內外巡迴公演，才不負藝術家們盡獻人生最美好的青春與活力。
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