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2017年4月10日

周凡夫 藝文評論

奧斯陸愛樂的配搭

奧斯陸愛樂樂團(Oslo Philharmonic)在香港藝術節的演出,示範了交響樂文化的基礎在於精準的高度默契,為此,配搭便很重要。OP的首席指揮瓦西里佩特連科(Vasily Petrenko),是位七十後的俄羅斯指揮家,他帶領着樂團和六十後的挪威大提琴家莫克(Truls Mørk)演奏了蕭斯達高維契的《第一大提琴協奏曲》,更見出指揮、獨奏、樂團 和曲目四者之間幾乎是完美配搭的效果。

在這首結構獨特、感情深刻複雜的作品中,佩特連科帶領的樂團,特別是眾多樂器獨奏聲部,都能與莫克作出緊密精準的呼應,在此基礎下,莫克便能專注投入去展現曲中深厚的情懷,奏出富有感染力的音樂。獨奏大提琴自首樂章開始便率先登場,隨即與弦樂推動音樂發展,大提琴的獨奏保持着和諧純美,但蘊含着沉思般的情緒。

第二樂章法國號的獨奏在弦樂的引子後便加入,將溫暖的音色添加上渾厚的色彩;大提琴的獨奏將歌唱性的旋律奏得無比深情,與中提琴對答的一段尤為出色。繼後另一段大提琴獨奏,從旋律性很強的高音,逐漸轉向深沉的低音;鐘琴作出呼應後,法國號與木管插入,法國號以獨奏大提琴的高音旋律回應;鐘琴的清脆樂音與獨奏大提琴幼細高音營造出美妙氣氛。隨後獨奏大提琴以無比輕柔的樂音將此一樂章結束,並即時帶入華彩樂段。莫克的華彩處理,在音色速度上都有很豐富的層次變化。從華彩直接進入終章後,莫克的大提琴一直主導着音樂推進,樂隊和不同樂器的獨奏都能作出精準的配合,讓聽眾在近半小時的音樂中感受到那段在北國充滿壓抑感的歲月中的深沉感受。

當晚音樂會開場演奏葛利格的《皮爾金》第一組曲,佩特連科便很能展示出各段音樂的不同性格,〈清晨〉的長笛帶出描寫性的景象,接上〈艾莎之死〉只用弦樂組便奏出強而有力、帶有感人效果的音樂,撥弦開始的〈安妮特拉之舞〉,輕快的舞曲節奏,奏得無比乾淨明晰,最後一段〈山大王的宮殿〉,篇幅簡短,卻展示了指揮和樂團能在極短時間內奏出漸強漸快變化層次無比豐富的超強控制力。

強力駕馭

下半場拉赫曼尼諾夫的《第二交響曲》,簡短但低沉的引子奏出冰寒、冷酷、暗淡的陰影,長大的弦樂旋律帶出沉思氣氛,籠罩着整個樂章,第二樂章明快乾淨,無絲毫沙石;弦樂的主題旋律奏來亦讓人陶醉,〈憤怒之日〉的音調出現,氣氛變得嚴肅,銅管樂組亦有很好的發揮。

充滿浪漫感的第三樂章慢板,弦樂奏來更多了一點蕩氣迴腸的感覺,其中幾段由單簧管、法國號及雙簧管奏出的獨奏片段,呼應效果尤佳。終章更變成銅管樂與定音鼓耀武揚威的平台,全曲的高潮,全樂隊奏出澎湃的樂音,恍如是戰勝失敗命運的凱歌一樣。不過,佩特連科儘管展示出他對這首宏大作品的強力駕馭和細膩的層次展示,但卻消減了俄羅斯的粗獷風味,或許這正是俄羅斯指揮與挪威樂團配搭下的特色吧!

 

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