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2017年1月24日
大型舞劇《中華英雄》的舞台設計簡約，想不到可以如此變化多端，出人意表。背幕前一度寬闊的沙丘，在台中央緊緊連於台前的沙地。台後一葉白色小吊屏，半空橫斜，充滿懸崖峭壁之勢。舞劇還配合光、影和流沙，營造出千變萬化的意境，建構時空重疊的戲劇空間。全劇由始至終只有這一道布景，舞蹈帶動下，景觀便改了，加上高大的木柱子，象徵礦洞；燈滅燈明間，英雄的剪影，滄凉獨立，山崖之景又變成絕嶺。剎那之間幻化更新，舞台是人間，又是地獄；既是美國唐人街，又是日本人的道場。
香港舞蹈團改編馬榮成編繪的香港漫畫名著《中華英雄》成為舞劇，原著關於民國初年中國人受害避走他鄉，在美國當苦工無奈又妻離子散。舞劇闡述父親有兒女不能共享天倫的心路歷程。後來父親與兒子有機會重逢，父親又以「天煞孤星」之身，拒絕重聚，深怕親人因他又再死於非命。台前燈光極其晦暗，兒子苦苦追尋父親的蹤跡。後面高處，高反差暗調照明下，彷彿山外有山，英雄孤獨的身軀與兒子踟躕的舞步，這麼近那麼遠。
沙池練出獨特風格
沙在此舞劇的特別功能，一隊礦工踏着沉重的步伐，舞姿別具風格，卑屈卻堅毅。一步一步，腳下塵沙飛揚。沙土，有時如煙，又如塵，在舞蹈員的身體帶動下，形態多變，成為情感的符號，會下墮，鬱氣沉沉；會飛濺，化為耀眼的神功。
筆者力讚舞劇的空間布局和獨特的舞姿，藝術總監楊雲濤表示，這是2個多月來一眾舞蹈演員在一個特設的排練沙池中，天天創作和鍛煉的成果。楊稱他特別要求他們注意非專業舞蹈員的舞姿，然後再作藝術性的提煉，於是創出特別的舞蹈風格。這種風格，貫徹始終，舞蹈家把情感賦予舞台上任何東西，包括舞衣、劍、沙、傘、鞭等。關於空間布局，楊表示他刻意要求在同一個舞台，展現人間和地獄。
全劇最弱是敍事這一環，這亦是全劇最難經營之處，因為原著371期，歷14年於報章連載及以雙周刊的形式出版。舞劇使用了白紙鶴作為象徵，在開場時已經出現，一位年輕女舞蹈演員在紙鶴群下圍着華英雄獨舞，比喻男主角之女華文英的善良。劇終前父女在地獄門的勢力範圍下重逢，她已經無奈地變了質，與代表正義的父親華英雄對抗。在公義的感召下，父親手執一紙鶴，溫柔地善導着女兒。可惜父女相見，正邪對立，水火不容，最後女兒選擇自刎而死。舞劇整體的故事過於單薄，從始至終，去除了美國的生活、子女失散的情形、拜師習武等。於是，紙鶴的象徵意義，變得非常含糊，卻又佔據極重的戲份。
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