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2016年7月18日

鄧蘭 舞翩翩

平穩中見驚喜

港芭2015-16季尾壓軸帶來Serenade and More,除了巴蘭欽的《小夜曲》,還有費波的《那裏》及《神人暢》和梁殷實的Sacred Thread,其中《神人暢》和Sacred Thread是世界首演,今次除了港芭,還有美國三藩市芭蕾舞團首席譚元元和來自中央芭蕾舞團的戰薪潞和王濟禹参與。一如往年的《芭蕾精品滙演》,節目有新有舊,既含古典亦見新派。其中《神人暢》和Sacred Thread均由中國元素出發,但風格與落點完全不一樣。

古典vs寫實

《小夜曲》由二十多位舞者穿上淺藍舞衣在蔚藍背景下翩翩起舞,綵排時的情景包括有人遲到和舞者意外跌倒一一被描繪出來。全個作品以群舞為主,另有男女雙人舞、兩女一男的三人舞及三女一男的四人舞穿梭其中。古典氣派下添上寫實內容,當年創作甚有新意。不過作品的意念始終在於表現芭蕾的基本狀態,能否表現出群舞的齊整就好重要。今次港芭舞者的群舞略欠齊整,開始時的花形手勢和其後的五人女子舞都較明顯。邀來的客席首席譚元元演主要女舞者,一人展示solo外,還跟其他港芭舞者跳雙人、三人、四人及群舞。前幾次她多跳現代芭蕾,技巧與柔韌度可用完美形容,不過今次跳古典,反而覺得她有些動作沒有現代芭蕾那樣流麗,手部動作沒那樣精緻。雖然成個作品依然自然優雅卻未算突出。

《那裏》較抽象,通過不斷重複的肢體動作和動與靜之間的矛盾,表現內心深處對曾經生活過的地方難以割捨的留戀。作品以哭的身軀來表現不願遠離的情緒。演出要求客席的戰薪潞和王濟禹雙腳顫動,甚至蹲下以頭頸肩的抖震來表現未能割捨的依戀。作品探索了一串動作與一種精神狀態的關係,畢竟很短,有點似習作。

費波的另一作品《神人暢》概念由同名古琴曲引發,編舞繼續探索舞者身體,以肢體捕捉血液在筋脈流動的節奏。《神人暢》整個作品很有中國味,貫穿音樂是古琴曲,布景簡約底下亦依稀可尋一種宗教之調,而舞者的造像,尤其主角女舞者,被人抬起的架式,恍如蓮台上之菩薩,她的動作及手勢都是有菩薩造像影子。無論群舞、雙人三人舞,一眾舞者都在展示這種味道,尤其女舞者的上半身甚有中國舞的身韻,雙腳卻運用芭蕾技巧和動作來運動。雖如此,強烈的東方色彩凌駕於芭蕾的基礎上,讓你以為他們不是跳芭蕾,編舞不單把中國元素的意念帶進《神人暢》,而且具體地運用中國素材來表達其意念,各方面的整合與融合都很有準繩。飾女主角的劉昱瑤表現很富美感,雖然她常被捧起要橫向或作S形動作,手長腳長卻有利她發揮動作的弧度和美感。某程度這亦解釋了譚元元的現代芭蕾舞相對比古典發揮得更極致。在《小夜曲》結束時她被三位男舞者抬起,她一個彎腰向後拗的動作優美完美,令人印象難忘。

編舞中國風

同具中國元素的Sacred Thread意念源自中國式婚禮,帶出不同關係背後的不安、犧牲和自由。但在具體表現上卻沒半點婚禮的形式,完全以西方調子進行。在設計上,編舞以群舞者圍成一大圓圈,裏面站了一男一女(主角)作為整個作品的form,打後從這變化出不同的感情。男跟女的不同變調和眾與他們的變調成為表現編舞意念的核心手段。澎湃的音樂和動作也在要求舞者展示大幅能量,但整體排列的form頗見重複。

 

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