中式有法法式有中
十八世紀古董家具藝術

論到中式家具，一般人只會想到清朝家具及明式家具；至於法式家具，大抵卻會聯想到古典與現代兼備的雅致傢俬。其實中式、法式並非沒有共通點，而且兩者早於舊時光中相遇與融和。

原來十八世紀的法式家具有不少中式的影子，而中式家具也一定程度地注入歐洲元素，名副其實地把兩地家具crossover。從這個時代的中法古代家具身上，你彷彿走入「時光機」中，穿越時空、地域，一窺兩國住屋歷史文化。

《異曲同工──18世紀中法古代家具藝術展》是香港首個集十七、十八世紀時期的家具展覽，於上環的兩依藏博物館舉行，是次展覽由兩依藏博物館與法國巴黎克雷默古董行（Kraemer Gallery）合作，展出十七、十八世紀中法帝王盛世時期的珍稀古董家具。從家具中訴說兩國歷代起居，法國的路易十四（1643–1715）、路易十五（1720–1774）、路易十六（1774–1793），以及中國清朝的康熙（1661–1722）及乾隆（1735–1796）時期的家具設計概念，這段時期的文化交流與火花。

兩依藏博物館館長馮依凌表示，早前在偶然的情況下認識在巴黎從事五代博物館生意的Mikael Kraemer，從言談之間發現法國及中國的家具有很多元素都很類似，作一對比下，令人更驚嘆，於是她便籌備一個中法的家具展覽，令有興趣人士不但可以看到古舊的歷史珍品，同時也令香港人認識較為罕有的法國古典家具。

互相傾慕使節交流

中國家具的鼎盛時期可以說是明清兩朝，至於法國則由路易十四執政開始，當時法國路易十四開展了和平盛勢的年代，不但政治平穩受人民愛戴，而文化亦得以興旺地發展。當時歐洲以法國國勢最強，而亞洲的強國則是中國清朝，康熙及乾隆執政時期十分昌盛，甚少大型戰事，由於當時兩國國力富裕，兩國皇帝惺惺相惜下，大家都希望知道世界另一角落強勢君主的起居生活，然而當時中國與法國之間的路程遙遠，路程必須八個月至一年時間往來，皇帝未能抽身前往，惟有互派使者交流，而促成文化的往來，家具則是文化交流產物之一。

除了兩國皇帝互相傾慕對方文化外，兩國本身也對家具有很大的需求。馮依凌表示︰「法國羅浮宮的興建需要擺放不少形形色色的家具，當時路易十四更創立了戈布蘭皇家王冠家具製造廠，除了成立皇家廠房外，亦從德國、意大利等國找技藝超凡的工藝師設計家具，由於皇帝的重視，家具工藝師的地位躍升至雕塑及畫作等藝術家的水平。」

在中國方面，明朝開始因為黃花梨等木材漸變得昂貴，不少人收藏珠寶之餘，也把目光轉投家具行列，加上當時清朝康熙、乾隆特別喜愛家具，甚至於康熙三十年間，設立養心殿造辦所，製作家具及承接室內裝修，亦有傳聞皇帝會親自走到工作室品評家具，因皇帝嗜好的關係，各皇室及臣子也投其所好，家具工藝因而迅速發展。

兩國家具相映成趣

在博物館內多個展區按種類展出分別來自兩國的椅凳、燈座、桌子、屏風、書櫃、床具等，亦見十七世紀黃花梨架子床與路易十六時期的天篷睡床。經典中、法陳設相映成趣，突顯兩國在設計風格、手工技藝及實用功能的異曲同工。

最令馮依凌感到驚訝的是中法的竹枱，當中訴說着「外國人眼中的中國人」故事。「黃花梨、紫檀這兩種木材用於貴族的家具，是貴族地位的象徵。但若說到平民家具的質材，竹則可以說是表表者。一般以竹打造的家具，由於本身質料較脆弱，加上容易被昆蟲侵蝕，屬於較下價的材質，但竹造家具卻可廣泛用於民間。然而十七世紀中期，當皇帝派使者到中國，使者看到農民的家具多以竹作設計，回到法國後稟報皇帝中國家具流行以竹製造，於是便派工藝師製造出竹枱，令竹枱地位躍升，登上法國大雅之堂。」在場可以看到來自中國的黃花梨方桌，以黃花梨作為質料，卻模仿竹的設計，反而來自法國的路易十六時期仿竹長方桌，每條桌腿均以四條竹枝組成，採用了具亞洲風格自然花卉及枝葉的設計，曾有一張近似的漆面方桌於1820年拍賣會出現，推斷此方桌來自凡爾賽宮。

罕有中法風格家具

此外，一台路易十五至路易十六時期漆木書櫃亦是經典之作，採用了銅、漆、皮革及大理石作為物料製造，而當中的花紋則由當時的中國屏風合成。據估計屏風是當時使者在中國購入，然而卻不知道屏風的用途，所以便把屏風鑲入經常用的書櫃櫃面，令兩者合二為一，成為既美觀又實用的家具。「因為屏風太薄且不夠大，所以當時的工藝師用了特別的技巧作鑲嵌，屏風的圖畫描繪了人物、樹木及居所等，工藝師用精湛的手藝打造出似模似樣的圖畫，令人憑肉眼分不出哪部分是原裝中國屏風，哪部分是後來法國畫師的模仿刻畫，相當有趣。」

至於法國影響中國的家具元素，主要來自繪畫的技巧上，中國繪畫本來以平面繪畫方式為主，但十八世紀圓明園的建設及家具，不難看到歐式的設計。以紫檀黑漆描金多寶格為例，正面面板和邊框都以紫檀製作，其上雕刻圖紋為典型的十八世紀中期的歐陸風格，花紋與歐式設計相似。繪畫手法上，也受西方影響，由平面漸漸發展成立體，充滿西方色彩。

撰文：姜紀茹

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