水墨和人慾

《墨城》的水墨展品和過去「現代水墨」展覽的最大分別──後者八九成是山水畫，前者幾乎全無傳統形式的山水畫。年輕一代對「寄情山水」了無興趣，但他們採用了水墨作為表現形式，來回應身處時代的社會、政治、文化變遷。要建立新的時代精神，不免反思，繼而叛逆傳統──傳統和現代水墨的共同點在於，彼此都是壓抑和禁慾的，表現的是精神美感，繪畫彷彿出於清教徒之手，人世間七情六慾並不存在。這自然不是生命現實，《墨城》展中不少畫家，都在繪畫中加進情慾元素，拓闊水墨的表現力──丁雄泉是先行者，既以「採花大盜」自居，用接近熒彩之筆，畫出無數裸女，那是對道德主義者的輕蔑；魏東更以情色女體和傳統不見人間煙火的山水畫並置，形成 ...

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