2019年12月24日
在剛度過48歲誕辰一個月的晚上(11月25日),宓多里與廣州交響樂團在星海音樂廳演奏巴托克的第二小提琴協奏曲,展現出來的當然已非當年的神童丰采,但音樂中超乎女性的堅毅能量卻始終沒變,而且更為強韌。
宓多里11歲登上卡內基音樂廳,1986年7月27日還未夠15歲,與波士頓交響樂團演奏伯恩斯坦的小夜曲,中途斷弦兩次,要將手中的「兒童」琴換上標準規格的小提琴,以三把琴順利奏完全曲,成為佳話,自此揚名。開始走上大紅大紫的演奏家之路。
2011年她與香港管弦樂團在香港文化中心演奏柴可夫斯基小提琴協奏曲,香港樂迷才發現她的漢文名字由過去音義俱佳的「美島莉」改為很多人可能不太懂念的「宓多里」,去年她重臨香港與香港小交響樂團演奏她當年創下「斷弦傳奇」的伯恩斯坦小夜曲,卻未能分身,這回便專程到廣州去「補遺」了。
不安世局執着情懷
巴托克的「第二小協」誕生於1939年間歐洲戰雲密布時期,但樂曲卻充滿能量與青春活力,然而這卻是小提琴家視為畏途之作,這在於曲中具有古典樂派的扎實結構,又有大量新試驗的高難度技巧,是古典與現代高度結合的作品,甚至可能是「四分一音」(半音音程一半)的首次試驗(在首樂章)。當晚宓多里奏來游刃有餘,與常任指揮景煥帶領的廣交配合得水乳交融,高難度的技巧全無壓力,更將曲中無比豐富且複雜的感情,都以帶有張力感的音符,為聽眾帶來刺激性的感染力。無論是在長大的首樂章,較平靜的次樂章,和強烈的終章,音樂中的堅毅能量都在她的弓弦中無比直接地散發出來。
宓多里這種樂音中的堅毅性,其實自她神童時期已超乎她的年齡,很成熟地展現出來,這多少與她年紀輕輕便獨自離開出生地大阪負笈紐約有關;加上同樣是小提琴家的母親五嶋節和工程師父親離了婚,形成倔強堅毅、不撓專注的性格。
至今她仍每天花12小時來練琴,且樂此不疲,這次自美國飛抵廣州翌日便投入排練,第三天走台晚上演出,時差仍未過,每天練琴12小時的習慣仍堅持着。為此,巴托克「第二小協」中的樂音在她的弓弦下便多了一點作曲家在面對不安世局時內心的執着情懷。
景煥這場音樂會的設計亦比較獨特,開場斯拉夫舞曲作品72的8首樂曲,儘管當晚只奏6首(不奏第四、第五),演奏時間仍近半小時,但接下來巴托克以6首簡短「小曲」組成的《羅馬尼亞民間舞曲》,合共演奏時間只有六七分鐘,兩組舞曲也就形成很獨特的,在篇幅上,甚至是處理上,音樂感覺上的不同效果對照了。
同時,採用巴托克的舞曲帶入下半場,同樣和採用民間舞曲作元素創作的「第二小協」亦有了「熱身」的作用了。而且,景煥在這兩部舞曲中,亦展示了女性在音樂處理上堅韌感,和宓多里的堅毅執着的能量,相互輝映呢!
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