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2019年9月30日

洪思行 藝文評論

女性視角的三世情緣

「一鋪清唱」在今年4月上演《維多利亞講》時,已在場刊預告將於9月跟著名女編劇黃詠詩合作,演出新作《三生三世愛情餘味》。筆者當然抱有相當大的期望,主要是因為雖然一鋪清唱已成立多年,推出過多套作品,但印象中從未跟真正的劇場編劇合作,此前的劇作主要是由聯合藝術總監伍宇烈負責舞台指導,因此往往帶有強烈的伍宇烈舞台風格,這次則是少有地由女性藝術家主導戲劇創作,所以格外想觀看他們的合作結果。

《三》的故事講述女孩(葉麗嘉飾)做算命的父親(陳康飾)忽然跟她不辭而別,自此要獨自生活。她在愛情路上尋尋覓覓,但找到的男人都彷彿有着父親的身影,後來她透過算命,才知道父親與自己前世今生的情緣。

筆者未看過黃詠詩的作品,未能說出《三》是否帶有她的風格,但肯定的是作品明顯是從女性視角出發,雖然講述的是父女之間複雜的關係,但父親早在開場已死,觀眾看的是女孩的經歷和想法。而作品從瞻仰遺容(實為瞻仰父親的骨灰)開始,演員們又是一身黑色戲服,頗符合作曲的伍卓賢在場刊中形容黃詠詩的作品「屬於黑暗系」的描述。

明顯不同

《三》共分為9場,基本上每場都是以歌相隔,可能因為受這模式所困,令劇情顯得有點單薄,例如女孩的兩段愛情,都是先講述二人相識相戀的過程,但接下來便見他們鬧分手/離婚,特別是第二段愛情,他們在鬧完交時,歌手們向她撒錢,似乎暗示有金錢瓜葛,但此前從未交代女孩的經濟狀況,二人的感情也非建基於金錢上(而是感到孤獨),因此二人感情的變化欠說服力,更遑論父親宿命般的影響。

這種以歌隔場的無伴奏合唱運用模式,同時顯得有點形式化。整個故事的推進靠讀白為主,歌唱部分顯得像點綴般,若說最能推進劇情的歌就是《婚姻的櫥窗》,借歌來演繹二人婚後的爭執,事實上此歌的歌詞比其他來得更口語化,不知是否身兼填詞的黃詠詩有意為之,把該曲顯得與眾不同。

說到合唱,5位歌手大部分時間在舞台都是協助搬動道具和布景,或是唱歌時走位做動作,以演員身份介入故事的時間有3次,前兩次都是令氣氛忽然變得搞笑,只有最後一次當女孩去見算命師,得悉真相時,氣氛才保持沉鬱。另外開場時唱的《三生三世》,副歌是突然變得激動起來,但演員們的動作沒有跟隨音樂作出變化,有點格格不入。

整體來說,《三》的音樂和劇情在配合上還有可探索的空間。無論如何,這次一鋪清唱與黃詠詩合作所帶來的不同結果顯然易見,題材有別於以往的香港和懷舊,表演方式也呈現出不同的「質地」,期待一鋪清唱能有更多與劇場人的合作。

後記:進場之前得知劇壇前輩,同時是這個欄目的其中一位作者陳鈞潤先生過身了,香港評論界自此少了一支健筆,哀哉!

 

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