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2014年8月12日

鄧蘭 戲上心頭

網遊仙境 捕捉潮流

暑假來臨又是《國際綜藝同家歡》上場的時候,今屆節目依然很多元化,我揀了看黑目烏劇團的《愛面書網遊仙境》。玩手機、上facebook已不是年輕新一代的玩意。筆者曾經見過一台人吃飯,包括阿嫲阿公、爸媽和子女、小孩等合共十一人,齊齊各自打機,看來上網玩機的確是一種合家歡迎的節目。今次黑目烏劇團選了這題材入劇可真是既時尚、亦切題。

FaceRoom夠搞笑

《愛面書網遊仙境》借社會現象去反映另一種社會現象。編劇鄧世昌緊捉了時代脈搏,亦捕捉了年輕人的心理。在一個半小時中把現世代人玩facebook的各樣花臣一一呈現,通過幾個典型人物如愛「like」的少女、職業打手,和擁有多個account的分裂青年,帶出facebook的荒誕、扭曲、危害。他以惹笑和諷刺來反映這種社會行為玩意以外,更借一位尋找女兒的母親如何藉facebook去認回女兒,表揚了製造瘋狂世代的facebook,同時也有其優點。劇本明顯分為兩部分:人物的特性屬資料性的鋪排,母女尋親的故事則用來貫通玩facebook這個潮流的現象,是戲軸心。

導演郭翠怡貫徹編劇這種手法,而這方面布景設計又助導演發揮得更好。舞台上設一如試身室的大框架,中間分左右兩房,外架用活動拉簾當牆。這兩個大房就是FaceRoom,就是編劇構想出來的新興場所:由於人人低頭玩facebook,造成道路阻塞甚至交通意外,FaceRoom相繼出現,方便讓人check in入去坐定定玩個飽。導演利用這個場景把那些典型人物和尋親故事連結起來。在FaceRoom內,那是接近瘋狂和作假的世界,Faceroom以外的空間才是真實的世界。諷刺地這個空間很小,而人們總愛走入FaceRoom去,儘管每次都要check in,即是要提取用戶的資料,然而卻無人介意。

這個布景產生了不同空間的對話,有並不相識或相識的人在兩房中互傳訊息,有真有假;亦有在現實世界不玩facebook的人如何被玩facebook的人影響。例如打手的嫲嫲,永遠在FaceRoom外面的世界,她想與孫兒溝通就要開facebook。導演除了利用空間來表現facebook與非facebook一族之間的矛盾,更採用不少劇場元素,如錄像、形體設計和動作舞蹈,增加對白以外的搞笑氣氛。這些元素引發不少笑聲,把facebook帶來的扭曲社會現象幽默化。在表現親情時刻導演同樣利用手勢、動作來表現人與人的接觸才是最直接有效可貴,都用得其所。

具時代觸覺

黑目烏劇團的成員均是年輕人,掌握時下流行玩意有一定準繩,facebook帶來的弊端下下到肉,難得處理親情段落都好玩而不拖拉!全劇在惹笑的格局下把玩 facebook的社會現象呈現出來,並透過這現象帶出另一社會現象,那就是過分沉醉或利用這工具或渠道去自我宣傳或交友下產生的一班扭曲的人,和人與人之間變得愈來愈疏離。

不過潮流在極速的科技發展下,低頭一族大多是玩WhatsApp,facebook似乎已落後咗。此劇講到十幾年前facebook在香港已大行其道,如劇中母親十八年前已為女兒開定facebook,直至女兒三歲因賭債而離開她,似乎過分睇好facebook 的威力。今時今日WhatsApp雖還未取代其功能,不過真正出現大批低頭一族是智能手機的誕生,WhatsApp更是令人愛不釋手的源頭。

全劇有時代觸覺,劇本與處理一致,惟時間性較含糊,究竟此劇設定的年份是不是現在不清楚。布景跟音響的設計很好,演員亦不俗,但快速說話時咬字局部不清,但動作表現卻傳神。

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