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2014年3月18日

安娜 熒幕焦點

點算香港國際電影節年度好戲

第三十八屆香港國際電影節還有不到一周便開始,閣下已買好了心水場次的門票,還是仍在十五十六拿不定主意?今年的片目不比去年少,有二百多部,但放映環節就好像比以往來得細碎。這裏四部伊莎貝雨蓓,那裏四部姜文,菲律賓與捷克又各自有七八部影片湊成一個環節;選擇雖多,但不免予人零散甚至拉雜的感覺。電影節選片之多叫人眼花繚亂,當中質素難免參差,其實若能將選片盡量精簡,每次重點集中在幾個回顧或焦點題目去全面的做,對於觀眾來說可能會更好。就我個人而言,今年的選片不算特別吸引,但也有好些很值得入場的作品。

對我來說,吸引力最高的一定是修復經典環節的選片。不是說一定是新不如舊,也不用慕什麼經典名片或大師之名,而是普遍來說舊片的水準都很高,即使看一些不見經傳的舊片也甚少「中伏」。

今年修復經典中最負盛名的應該是尼古拉斯雷導演、占士甸主演的《阿飛正傳》。此片相信不少人也看過,它最大的特色與成就之一就是影片裏大膽的闊銀幕構圖(記得開首占士甸在地上躺臥打滾的鏡頭嗎?),這是非得在戲院裏的大銀幕欣賞不可的。

另一修復焦點應該是希治閣的《3D電話情殺案》。3D電影在五十年代初的荷里活曇花一現,曾是一時噱頭,這段時期拍成的《電話情殺案》也順應潮流製作了3D版本。但當時的3D技術不成熟,很快就無以為繼,《電話情殺案》多年來也只有2D版本流通。到底希治閣構思的3D效果會是如何,他能將這個奇觀噱頭運用得與別不同嗎?希望這個修復版本能給我們解答。

低知名度好戲

索里尼的《韃靼沙漠》與布洛卡的《黑暗魔爪》相對上名氣沒有那麼大,但兩片都是不容錯過的好戲。《韃靼沙漠》講一班奧匈帝國的軍官駐守邊城荒堡,無了期的等待敵對的韃靼人進攻。這齣戲看上去好像是一般講戰爭與軍旅生活的戲,但它的角度——因敵人遲遲不來而感到焦燥、恐懼,甚為少見,非常有趣。

早幾年看過索里尼六十年代初的《手提箱女郎》, 生動可人,完全拍出了少年男女的青春與朝氣。他應該是一個真正較受低估的意大利導演,因此《韃靼沙漠》我是滿有期待的。

《黑暗魔爪》是一個鄉村男女在大城市馬尼拉浮沉人海的故事,此片在菲國差不多獲公認為史上第一的菲律賓電影。

舒琪去年看過《黑暗魔爪》後,大讚它「不遜色於任何一部法斯賓達的通俗劇」。導演連奴布洛卡是男同志,他的電影有不少都涉及性別與同性戀的議題;據互聯網電影資料庫(IMDB)資料,在布洛卡不長的一生中(1991年死於車禍,享年五十二歲),他竟完成了超過六十部作品。《黑暗魔爪》大抵是最理想的門窗,讓海外觀眾重新認識這個質與量都不容小覷的菲國導演。

另一個非常吸引我的環節就是伊朗導演阿斯加法哈迪的回顧。法哈迪的《伊朗式分居》在國際間廣獲好評,贏得了奧斯卡最佳外語片;《伊朗式分居》多線發展而戲劇性強的故事以及導演小心翼翼地處理各種人際矛盾的態度,確實叫人刮目相看。今次能舉辦法哈迪的全展,是觀眾進一步去認識與評價他的好機會。我暫時只看了《伊朗式分居》與《伊朗式離婚》,《伊朗式離婚》以法國為背景,講述一段法、伊婚姻的崩解。

整體上《伊朗式離婚》沒有上一部那麼好,電影去到三分一至一半左右就好像停滯不前,要待得近尾聲才有突破性的轉折進展。然而,《伊朗式離婚》主要演員的演出仍是上乘之選,女主角Berenice Bejo的表現極佳,與她在《星光夢裏人》裏演那個樂天、頭腦簡單的女明星完全判若兩人。

《歲末煙火》從一個快要嫁人的女傭眼中看一段面臨破裂的婚姻,筆者雖未看過,但友儕對此片甚推許;他的首作《塵世中起舞》已在講離婚的故事,這部暫時坊間不易得睹,喜歡法哈迪的影迷一定不要錯過。

經典廉政劇集

往年電影節都會有一個焦點香港影人的回顧,今年這個環節由廉政公署的劇集回顧取代了。第一輯廉政劇集是1975年的《靜默的革命》,共十三集,在麗的電視放送。歷來最有影響力、聲譽最隆的一輯當數1978年共七個單元的ICAC。七集中,許鞍華共導演了六集,嚴浩導演了其中一集《兩個故事:水/火》;幕後人員還包括編劇甘國亮、陳韻文、攝影鍾志文(後來為《瘋劫》、《第一類型危險》掌鏡)等。

這七集ICAC可說是新浪潮還在電視醞釀的時候,其中一系列甚具代表性的佳作。許鞍華的《歸去來兮》與《黑白》可能是她在ICAC裏成績最好的兩集,都展現了許鞍華客觀冷靜但不失關懷的洞悉力,以及她面面兼顧的周密考慮。

ICAC的《男子漢》與《查案記》(前者是陳韻文編劇,後者是嚴浩編劇)當年曾遭禁播,直至1999年才正式解禁,今次回顧亦有選上。《查案記》是根據葛柏案改編的,1973年惡名昭著的葛柏潛逃回英國,當時未有相關法例將他捉拿或引渡回香港,事件便促成了廉政公署的成立。《男子漢》講警員向廉署告密,揭發同僚包庇黃賭,結果弄得眾叛親離。

紀錄片不論在商業影院或者電影節裏,都不會是佔吃重的位置。今年選上的紀錄片雖然也不算特別多,但我覺得很多部是都很有看頭,有一些更是影迷翹首以待的作品。最有份量的應該是紀錄片大師費德烈懷斯曼的四小時新作《直擊柏克萊》。現已八十四歲的懷斯曼近年創作力毫無衰弱之勢,前年的《癲馬艷舞團》還在拍巴黎最享負盛名的艷舞表演團呢!懷斯曼在電影中不加旁述,也不標示任何人名職級;他拍的學府生活,可說是展現了大學最應具備的多元性與開放自由。

了解貝托魯奇

另一個美國紀錄片大師艾路摩里斯今年也有新作,他的《偽術之王拉姆斯菲爾德》對象是華府重臣Donald Rumsfeld。Rumsfeld曾兩度官拜國防部部長,其中一任是小布殊主政時期,而Rumsfeld就是攻打伊拉克的重要推手之一。這樣的人物,以為他就算不是面目可憎,也應是狡猾得叫人反感那種——才不是呢,影片中的Rumsfled經常面露微笑,言談輕鬆,雋語連珠,是看起來非常有魅力、令人舒服的一個人。摩里斯沒有呆板的與Rumsfeld來回答問,他們的交談其實更像閒聊;片中Rumsfled更公開了大量工作時寫下的便條,當中有不少是未曾公開的,看來摩里斯套取秘密內情真是有一手。

今年有好幾齣以影人為題的紀錄片都頗為吸引。我最想看的是《貝托魯奇50年電影夢》,電影由Luca Guadagnino與Walter Fasano合導,全片都是用貝托魯奇以往的訪問片段拼合而成,這種做法挺不尋常,不知道電影看起來會是怎麼模樣。

Guadagnino2009年有過一部劇情長片《私情狂》,由Tilda Swinton主演,我認為是非常突出的作品;等了數年Guadagnino還是未有長片新作,《貝托魯奇50年電影夢》對於我而言也是個小小安慰。希望看過後除了更了解貝托魯奇,也能令觀眾深入一點認識Guadagnino的創作世界。

當代重要導演

《神乎其技漢尼卡》拍最重要的現代導演之一米高漢尼卡,似乎怎樣也值得一看,不過導演是曾拍《杜Sir有種》的伊扶蒙梅爾(那是一部完全沒有觀點,也沒有什麼挖掘的紀錄片),我的期望自然是大大減低。法蘭柏域治的《曠世巨片死亡事件》追溯cult片名導佐杜洛斯基(《鼹鼠》、《聖山》)七十年代中要籌備開拍《星際奇兵》(Dune,後來大衞連治在1984年拍成了一個版本)的種種,找回佐氏過千張分鏡圖及造型草稿。

紀錄片中佐氏更說他已經找了奧遜威爾斯、米積加和達利出演,他的這部《星際奇兵》聽起來真恍如一部夭折了的巨構。紀錄片更大膽推說佐氏的《星際奇兵》雖然沒有拍成,但它的意念與幕後班底卻影響了後來的《異形》、2020等。佐氏的新作《現實,舞吧!》在今次電影節也有選映,是他二十多年來首部長片,電影以超現實的詭魅風格講一個半自傳故事。

影迷嘉年華與大師級環節的電影都是一些影迷熟悉的創作者的新作,相信不用作太多介紹。不過有一部大師級的選片還想推介一下,那就是真安尼阿米里奧的《寂寞英雄》。《寂寞英雄》屬於阿米里奧甚少涉足的喜劇類型,講一個平凡人在經濟不景氣的意國頻頻轉職,飾演主角的Antonio Albanese的是意大利著名喜劇導演與演員。阿米里奧九十年代初憑The Stolen Children、Lamerica等作品揚名,但風潮一過他就鮮被談論(因為他的題材與風格一點也不「入時」)。阿米里奧近年繼續有新作出產,水平依然很高,非常值得一看。雖然阿米里奧已置身「大師級」,但他的作品還未算廣受認識,實在很需要一個全面的回顧與重估。

撰文︰安娜

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