2014年1月2日
世上大多數人都是外貌協會會員,特別是演藝圈,美麗的外殼總是比較吸引,此所以那麼多演藝人,不分男女都跑去整容、注射透明質酸、打肉毒桿菌針。但是,沒有靈魂的俊男美女,就只是一個好看的娃娃,看看可以,終究不能留在心上,日子一久,更再沒有人會記起。
冠絕同期
卡記母親大人從前最愛看「東宮娘娘」余麗珍,小卡記初時十分不明白,當時比余麗珍漂亮的花旦多的是,何以她總可以演第一女主角?雖說余麗珍的夫婿是電影公司老闆,但也不能如此「倒米」吧!而最令人奇怪的是,每次余麗珍主演的電影都有十分賣座。
後來,小卡記看着看着,居然也成了余麗珍的粉絲之一。余麗珍雖然與漂亮有距離,但她的實力卻足以吸引所有人的目光,卡記最難忘的,便是她「搖水髮」的了得功架。
在粵劇裏,劇曲人物遇戰敗、逃亡、被俘、被定罪及極度忙亂等情節,演員頭向下垂,轉動頭部,使長髮在空中轉動,用以象徵劇中人物的激動心情或心態失常;這種舞台動作,稱為「搖水髮」。
生角通常站立搖水髮,而旦角一般跪在地上搖水髮。別以「搖水髮」很容易,要把頭髮有序地打八字、直立時水平打圈、垂直搖等,非經過長時期練習不可。
而余麗珍的搖水髮功夫之所以冠絕同期,是因為她厲害到可以一邊跪行一邊搖水髮,最後把水髮往後一甩,馬上便可以投入演出及唱戲。可能很多人對粵劇認識有限,但歌聲悅不悅耳、身段好不好看,還是有一定客觀標準。
余麗珍(1923至2004年)自四十年代初便以香港為主要演出場地,縱橫藝壇三十多年,她早在戰前已參演舞台劇,自1947年開始拍攝電影,曾跟不少名伶、導演、編劇合作。
不吝扮醜
1959年與夫婿李少芸組織「麗士影業公司」,製作大量由李少芸編撰、余麗珍主演的「神怪粵劇戲曲片」,賣點當然是余麗珍的唱功與武藝,同時又大量運用嶄新的攝影鏡頭調度,剪接技術和特技來表現劇目的神怪元素。
若將這類電影放諸五六十年代香港粵劇及電影的整體發展框,可見它們成於香港特定社會、經濟及政治環境,是粵劇伶人回應時代需要而必然要開闢的出路。
從演員的角度出發,這類電影甚能透視余麗珍開展事業的演藝策略,事實上,她從影以來往往以「狠」置換觀眾對正印花旦既有的「美」之想像,跟其他同期花旦相比,她不吝於在銀幕上扮醜,如此豁出去的「狠」勁,在「神怪」基礎上就能順理成章地加倍呈現。
2014年是余麗珍逝世十周年,電影資料館特別在1及2月選映了多套余麗珍的電影作為她的回顧展,這些電影全是「麗士」出品,都是李少芸編劇或監製,由三位經常跟余麗珍合作的導演──黃鶴聲、馮志剛及珠璣──執導,電影類型則涵蓋粵劇戲曲片、武俠片、時裝片等,務求讓所有觀眾全面又完整地回顧這位堪稱史上最「神怪」花旦的銀幕身影。
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