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2012年12月18日

鄭天儀 專題報道

早年留學法國 靠乒乓展實力

1959年,香港的沙龍電影憑藉《蘇絲黃的世界》打進國際電影圈以來,便成為亞洲首屈一指的電影製作公司,「沙龍」更成為相片美學最高規格代名詞。與西方尤其是法國以電影作交流媒介逾半個世紀,沙龍電影公司自然對港法關係有不一樣層次的理解。

曾拿獎學金留學法國的沙龍電影公司主席汪長禹是香港第一批留法學生,深受法國文化影響。他記得,第一套令香港人驚為天人的法國電影,是1974年的《艾曼紐》(Emmanuelle)。人妻納悶而尋慰籍的老套故事,落到法國導演手上,竟然可以拍出如此扣人心弦的情慾經典來,《艾曼紐》也成為情色片的經典,甚至激發起港產三級片的熱潮。

「當時,法國藝人到香港拍戲,到香港裁縫那裏做戲服。老裁縫要替女演員度身,演員們毫無忌諱地把身上衣服脫清光,嚇得裁縫們拿着尺閉眼工作,不敢正視,這是我印象深刻的港法藝術交流事件。」汪長禹笑說,並鬼馬地模仿當時老裁縫的窘態。

留學法國的他記得,法國人以為所有中國人都是乒乓球高手,可能與當時中國奉行的「乒乓外交」政策有關吧!新朋友結識他,便約他打乒乓球,要見識「大國實力」。問他有否受到當地豪放思想薰陶,汪長禹說:「其實法國人好傳統和保守,也很勤力,民族性和創作性都很強。」他說,當年法國同學都非常關懷他這個華人,反而歧視自大的美國同窗。

談到荷里活與康城的電影市場之別,他認為荷里活的野心是全世界,以最小的資源賺最多的錢,歐洲電影在搵錢之餘還着重藝術性。

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