2012年12月3日
四度奪得最佳劇本獎的莊梅岩,無論原創或翻譯作品,都在探討人性的不同面向。當演員讀出文字,他們的故事便正式開始。走在字裏行間的莊梅岩,如何把現實搬上舞台?如何用文字寫出人生?在舞台上,你看見自己的故事?還是每天跟你擦身而過的那個他和她?
本地著名編劇莊梅岩,近十年來活躍於劇場,作品屢獲獎項,曾經憑《留守太平間》、《找個人和我上火星》、《法吻》及《聖荷西謀殺案》獲香港舞台劇獎最佳劇本獎,作品多番重演,贏得口碑與票房,2003年更獲香港戲劇協會頒發傑出青年編劇獎。莊梅岩善於刻畫人性,描繪角色的複雜心理狀態,其實也是有迹可尋的,「可能是讀心理學出身,對於這方面很有興趣,也很喜歡寫關於人性的故事」。莊梅岩畢業於香港中文大學,主修心理學,後來修讀演藝學院編劇系深造文憑課程,並在英國皇家霍洛威大學修讀戲劇碩士。「工作主要以原創劇為主,其餘時間也會翻譯外國作品,我也很喜歡翻譯工作,一方面可把外國好的作品帶給香港觀眾,另外透過翻譯好的文本,對我來說也是很好的學習機會。」莊梅岩道。
尋求真相vs選擇妥協
2012年香港藝術節委約作品《野豬》是莊梅岩最新的原創作品,當中不只呈現出人性的幽暗,也反映了現世香港社會的種種狀況。「我年前從報章看到,一個關於『六四』演出受到多方面的壓力,令我感到很震驚,我在想,若此情況繼續惡化,會是一個怎樣的社會,於是以一個不知名城市作背景寫了這一個劇本。」一個虛擬城市裏,一個作家失蹤,一個記者在面對事業與愛情的抉擇,在尋求真相與選擇妥協之間掙扎,《野豬》不只是寫人性,還有說社會。從《法吻》到《聖荷西謀殺案》到《野豬》,莊梅岩不斷給自己新的挑戰,近日她正在為新的作品作準備,這次她到回到母校中文大學,為新劇作準備。「我正在籌備一齣關於大學教育的劇,所以特別走到母校看看,看現在的大學生是什麼模樣,他們在想什麼,要寫大學生,就必須感受現今的大學生面對的是什麼問題,不能不站在他們的位置所思所想。」
你以為編劇都是閉門造車、天馬行空的創作?資料搜集其實是創作過程中重要的一環,莊梅岩分享道:「寫劇本有不同的階段,現在有點像漁翁撒網式,心中想到一個題目,第一步便是做資料搜集,以這次寫大學故事為例,中大從四個書院發展至九個書院,變化是非常大。這次到校園走走,找不同的人,聆聽不同人的故事,新的學生舊的學生,也有教授,看看在他們身上得到什麼靈感,可用什麼方法作切入點,資料搜集到某一個階段便要開始落筆。」莊梅岩走到校園找資料找靈感,也走到課室,在編劇班跟同學分享心得,「年輕人圍讀他們剛完成的劇本,給予他們意見,也分享自己創作的經驗,希望刺激他們的思維」。
答案從來不只得一個
正如很多創作人一樣,莊梅岩也喜歡在夜闌人靜時工作,「我習慣在晚上十時開始寫劇本,一般工作到凌晨四五時」。一般的編劇生活就是這樣日夜顛倒,可是對一個媽媽來說,這確實是不可能的,莊梅岩笑說:「早上要照顧小朋友上學,所以我是極度的『不夠瞓』。」當了媽媽後,除了日常生活有所改變,對於創作,莊梅岩也有新的體會:「從前寫原創劇本,總覺得要給觀眾一個答案,可是近年愈來愈覺得,無論什麼問題其實都很複雜,不是非黑即白,好像我教小朋友,會告訴他要保持清潔,這是基本的常識,可是其他一切,最好留待他自己去接觸、去感受、去判斷,因為我們不是要塑造一個依賴制度、用權力去告訴他什麼是錯是對的人,而是一個有自主能力、能安排自己人生應如何走的獨立個體。」
結局不一定由編劇告訴你,答案從來也不只得一個,戲場如是,人生如是。
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