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2021年5月11日

馬揮 人云我云

從量到質

一個地區的電影業是否興盛,先看產量,然後看質素。電影畢竟是商品,投資不小,必須有票房及其他附帶產品支持,才能賺錢。電影觀眾總好新鮮,一年只生產數十部影片,無論多好,也難培養觀眾睇戲的慣性。是以五六十年代,黑白粵語片年產電影數百,每星期換新片,舊片上二輪、三輪,縱使影片十之八九是「七日鮮」的殘片,仍有一個好處:使觀眾習慣個個星期睇戲。

另一個好處是,電影公司有較穩定的收入,蝕三賺二,也有利可圖。有利可圖,才可養起一大群電影工作人員。唐佳、劉家良及劉家班、袁小田及袁家班、七小福等,都在黑白粵語片全盛時期當武師及臨時演員。要知道,當時未有電影學校,電影人才從何而來?不就是在片場學會拍片!若當年沒有那數以千計的殘片爛片,這群武師可能當了的士司機啦!日後怎會有七十至九十年代繁花似錦的功夫片、國術片和拳腳打鬥片?不只電影業,香港電視業能俘虜海外華僑的心,殘片也有一份功勞!

計產量,印度和中國都是電影大國,產量驚人,全靠人口多、市場大支持。美國和荷里活亦如是,有龐大的市場,才能吸引全球的電影人才投身。單靠一個台灣,李安焉能飛上枝頭?香港怎會出到王家衛?印度怎會有薩也哲雷?反之,日本電影在五十至七十年代大師輩出後,便無以為繼。別看韓國普及文化如今紅到發紫,很快便會由絢爛走向平淡了!信不信由你!

產量有了保證,本應進而提升質素。「中國製造」雄霸世界市場,但「中國製造」的普及文化產品仍未能走出國門。《你好,李煥英》在內地收入50多億元人民幣,海外收入卻微不足道。2020年1至11月,中國的「個人、文化和娛樂」出口僅8.49億美元,進口卻近30億美元。

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