熱門:

2021年4月20日

張綺霞 訪談錄

藝術館館長朱瑞平借服裝打破成見

疫情緩和,許多場館重開,香港藝術館也推出多個新展,其中一個別具新意,用時裝店為概念包裝藝術品,將不同年代、主題、風格的作品,透過服裝串連,當中的主要策劃者是館長(虛白齋)朱瑞平(Jennifer)。她從事藝術推廣多年,最近才被調回藝術館擔任館長,希望這次展覽可鼓勵觀眾放下對藝術的成見,用參觀時裝的角度欣賞藝術。

她指出,在看藝術品時,不一定要推敲背後表達的含意,單是欣賞其顏色、材質、製作技藝、線條等,已有一定意義。「買衣服時,衣服是否漂亮和適合自己,很易判斷,但換了是藝術,大家就覺得自己不懂,其實兩者的觀看角度有很多類同的地方。」

踏入「不是時裝店!」展覽(即日至2022年1月5日,香港藝術館)現場,無論背景音樂、燈光、裝修、陳設、告示牌等,都和真正的時裝店相近,但裏面陳列的並非衣飾,而是不同種類和風格的藝術品。朱瑞平笑言,展覽並非要說時裝發展史,只是想用一個生活和貼地的方式介紹藝術。「時裝是大家都很有共鳴的事」。

就如時裝店將相似風格的衣服並列,場內的作品也並非按主題歸類,而是將類似風格、顏色或工藝的藝術品放在一起,例如把張曉剛的中山裝人像、安迪華荷的毛澤東像及黃麗貞仿製傳統玉衣的瓷片雕塑作品放在同一角落,又把丁雄泉和陳福善色彩鮮艷的人像畫作並列,雖然表達的理念各異,卻能透過服飾互相對話和呼應,帶來新鮮感。

「加大碼」專區

本地不少藝術家都以服裝為題創作,例如石家豪的《周潤發試身室》,將周潤發在不同電影的造型轉化成穿衣紙板公仔玩具,從服飾變化帶出時代及電影業的轉變。而在另一個角落,文鳳儀和謝淑婷的衣服雕塑作品互相對照,她們都以私密衣服來創作,手法不同,主題卻有互相呼應之處,都是與個人記憶有關。

文鳳儀以母親穿過的旗袍為藍本,用不銹鋼和黃銅線編織重塑成旗袍雕塑,以堅硬物料表達布料柔軟的質感,工序繁複,一件衣服要數月才能完成。朱瑞平介紹說:「整個過程如一個儀式,讓她專注其中,反思自己。」而謝淑婷則將自己和家人的日常衣服混合陶泥,送進火爐中燒,最後衣服燒成灰,形狀卻被印在陶泥上,作品如真的衣服一樣,就如記憶那樣,它是靠事物的消亡而生,比原有衣服保存得更久,卻更脆弱,反映失去與保留之間的複雜關係。

不同年代的審美觀念,無論是藝術還是服裝潮流,也有相通的地方,展場特設「加大碼」專區,展示不同年代的藝術家,也喜歡以豐腴的人體為美。從唐代的陶女俑,到近代藝術家也有相似的審美觀,如香港雕塑家李慧嫻熱愛創作胖人像,吳冠中以山水畫知名,但也有創作人像,例如他的《搗練聲裏辨新腔》中,以油畫重塑古畫《摹張萱搗練圖》,多位胖身形的女人在搗練、燙布、織絲的景象,既有唐代古韻又有西洋油畫風格。

「我希望挑一些不太常見的藏品展覽,讓大家有新鮮感。這不是吳冠中的慣常創作,是來自他另一個『古韻新腔』系列,很多有名的古畫也有仿作,加入自己的新意,從傳統繪畫取得養分,融合中西。」如果這張畫放在吳冠中展廳中,容易被忽略,她也特別在旁邊加了一張豐腴婦人的速寫畫作,和這張古韻畫作呼應,顯示他不同的人像畫風都能駕馭。

時裝店格局

展覽另一個角落集中展示古代衣飾,將繪畫清朝美女的外銷油畫和古代衣飾並列,讓人更理解當年的衣着潮流。「過去中國文物展廳多展出陶瓷物品,但其實我們也有衣服收藏,這次是難得展出。」如採納複雜的盤金綉法的《刺繡藍地花卉紋女袍》,工藝精緻,遠看上去金光閃閃、花紋立體,仔細一看,才發現有許多細線,將大量堅硬的金屬小片固定於衣服,才能製作出貼服柔軟、凹凸有致的效果。

最後的展廳以5幅大師級抽象畫作結,朱瑞平笑言,許多人都跟她表示很抗拒看抽象畫,因為看不懂,無法從「似不似」的角度去評價。如果將抽象畫當成衣料那樣欣賞,或者就不會那麼抗拒。「其實就算是具象的作品,大家還是會用抽象的方式去欣賞,例如顏色、花紋,元素和抽象畫是一樣。」

她特別想在展廳中製造休閒氣氛,因此增設讓人休息的空間,又製作互動裝置,透過投影讓人將畫作穿上身,就如時裝店有試身空間有凳一樣,又打開展場的窗戶讓感覺更開揚。「希望人們行展覽時,也能在這裏休息,不要如慣常展覽一樣,只能行走或站立,也希望他們可享受這個空間。」他們特別在地下的展廳設立一個「夢幻樂園」,擺放了一些玩味之作,如馮力仁的《遊樂場系列——上上落落,兜兜轉轉》塑造了一個過山車裝置,但走在上面的並非車輛,而是一個手執一支長竹作平衡的上班族,他戰戰兢兢踏出去,似是即將被拋來盪去、跌得粉身碎骨,作品充滿黑色幽默。

朱瑞平從小熱愛藝術,父親總會把她的畫作放在魚缸後展示,並要她定期創作更換,給了她很大鼓勵。可惜中學沒有相關學科,於是她決定考教育學院,畢業後教了數年書,還是念念不忘,於是自修重考公開試,考入中大藝術系。求學時她已在初開的香港藝術館擔任導賞員,畢業後雖然找到教席,人工不錯,同事感情親密,但收到藝術館的取錄通知時,馬上轉職,雖然薪金只是原來的三分一,她也沒有後悔。「在當年沒有很多人對此有興趣,一來不是專業資格,二來人工不算高,別人都說這裏官僚、位置遠,但我自己卻很慶幸可以進來工作,因為每個項目都讓我學到很多。」

工作多年後,她在2010年被調去新成立的油街實現,從寫計劃書申請資助、爭取空間、日常管理到策劃展覽,全都落手落腳做。那邊推出不少有別於傳統的展覽,着力建立與社區的聯繫,9年間,她參與了不少難忘的計劃。「我們沒有藏品,自由度很大,任何天馬行空的東西都能實現,甚至將花圃變成田地、在旁邊設立社區茶室,這些都是經過很多繁複的爭取才能說服各方改變用途,而展廳內如何改造也可以,有時變成沙灘,有時變成海裝滿水,團隊都很有熱誠做不同的事。」

後來她從油街實現調回藝術館,擔任虛白齋館長,虛白齋專門收藏古典書畫,不少觀眾都覺得深奧難懂,她思考了不同方法,將展品串連。例如用Instagram打卡作遊記的方式,將畫作中的故事和釋文重新演繹,以如今的脈絡介紹當時的生活。「平時觀眾對於畫作的文字都缺乏興趣,就算我們抄錄出來放在旁邊,因為是文言,大家都不太想看。」她一直銳意改變觀眾對藝術的成見。「很想讓人知道,其實藝術和人的關係可以很密切。」

撰文:張綺霞

[email protected]

 

放大圖片 / 顯示原圖

放大圖片 / 顯示原圖

放大圖片 / 顯示原圖

訂戶登入

回上

信報簡介 | 服務條款 | 私隱條款 | 免責聲明 | 廣告查詢 | 加入信報 | 聯絡信報

股票及指數資料由財經智珠網有限公司提供。期貨指數資料由天滙財經有限公司提供。外滙及黃金報價由路透社提供。

本網站的內容概不構成任何投資意見,本網站內容亦並非就任何個別投資者的特定投資目標、財務狀況及個別需要而編製。投資者不應只按本網站內容進行投資。在作出任何投資決定前,投資者應考慮產品的特點、其本身的投資目標、可承受的風險程度及其他因素,並適當地尋求獨立的財務及專業意見。本網站及其資訊供應商竭力提供準確而可靠的資料,但並不保證資料絕對無誤,資料如有錯漏而令閣下蒙受損失,本公司概不負責。

You are currently at: www.hkej.com
Skip This Ads