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2020年12月30日

單志民 單線雙情

抄襲

內地當紅編劇及製作人被編劇業開除,理由是長期的抄襲,同時內地同業們也發出了《抄襲剽竊者不應成為榜樣》聯署信,公開抵制涉事人。

筆者不太熟悉內地編劇行業狀況,不太明白如何可開除編劇職銜,這大概像該業界全面抵制某些人,不准其參與編劇工作,令他永不翻身吧,這純屬工業內的生態運作。

這像是專業界別的運作,每有失德違規等,便可除牌。認識不少香港電影編劇,大都是編劇家協會會員,該會一向活躍於人才培育及業內權益,很團結,只聞入會及自然流失,未聞會內有開除出會的機制。

抄襲,其實在無時無刻發生。遠至荷里活,自己翻炒又翻炒,面不紅耳不赤,大量倒模製造超級英雄電影,每每同一公式換人不換橋,依然大賣特賣,又或者同一人物reboot又reboot。

抄得聰明的,叫深受啟發、致敬或戲謔,電影人之間,過去不乏這類作品。以往黃金全盛期,一齣電影大賣,跟風之作必起,什麼是跟風,也就是改頭換面的「啟發」,《無間道》片集在2002年創出奇蹟,臥底橋段不斷借屍還魂, 直到現在。

本地電視很長時間一台獨大,編劇至今仍是集體創作,監製影響力比編審或編劇組大得多,你可數出電視台眾多神級監製,但電視台編劇則鮮為人識。被奉為本地神級編劇的韋家輝,他於電視台工作時也是掛監製名銜,但完全主導創作。

認識的香港編劇都是有識之士,十分尊重原創性,有些為了保住創作,甚至慢慢轉型兼任導演,莊文強應是極佳例子。認識很多極尊重編劇的導演,也聽過許多編劇訴說作品被改得體無完膚的事件,孰對孰錯,實不得而知,但原創性和公平較量,必然是進步的力量。

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