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2019年9月25日

卡夫卡 圈來圈去

來一趟奈良美智小屋之旅

奈良美智為當今國際藝壇炙手可熱的當代藝術家之一,除平面二度空間的創作外,亦有各類媒材的雕塑。創作於2009年的《然而並非一切(綠屋)》與《然而並非一切(橘屋)》,以分別超過6米和4米的高度成為他裝置作品的極致呈現。在藝術家設計打造的空間結構中,包含近20件不同媒材作品的繪製、現成物的陳設等,跨越繪畫、雕塑、裝置等範疇,是獨屬於他個人卻又包羅萬象的美術館殿堂。

今年,保利香港拍賣現當代藝術專場,將於10月秋拍呈獻奈良美智的非凡裝置巨作《然而並非一切(綠屋)》及《然而並非一切(橘屋)》,並舉辦名為「奈良美智:一屋一殿堂」的拍賣預展(至10月5日,K11 MUSEA),誠邀大眾親身體驗藝術家筆下的異想世界。

或成絕響

奈良美智的大型創作不僅廣為全球美術館與國際機構所收藏,以房屋形式呈現的多重作品組合的互動性裝置數量更是寥寥可數,僅出現於2010年前的重要雙年展或博物館收藏,房屋類型的大型裝置作品或已成絕響,可以說,《然而並非一切(綠屋)》和《然而並非一切(橘屋)》不管是在奈良美智的藝術創作軌跡上,乃至於全球當代藝術的發展版圖中,都有着不可替代的價值。

 

《然而並非一切(綠屋)》房屋細長的尖頂在金色光束的渲染下呈現出漸變的色澤,觸及天頂的尖端順着平滑的弧線引領目光向下發現房屋的主體,奈良美智筆下所描繪的那個似乎只會出現在夢境裏的圖示竟以如此巨大的現實形態跳入人類的真實世界。

推開綠屋木門的一瞬間,一個恍如夢幻的異境躍入眼簾:史諾比、多啦A夢、柏靈頓熊……橫跨世代與地域的卡通人物從東西方各類童話寓言故事中走出來,這些由奈良美智親手挑選近600個大小不一的玩偶,在這個狹小的四方空間內滙聚一堂。

《然而並非一切(橘屋)》則是奈良美智對過去珍貴記憶的真實刻畫──這個小型居所充滿了生活氣息,不同於《綠屋》的夢幻,奈良在《橘屋》巧妙地用種種細節帶來了時光流逝的磨損痕跡,透過木門上刻意的不規則破洞,人們得以窺見一個極其私人的生活空間:一張木質小桌和平時常常用到的五彩畫筆,桌面和地板上散落着十餘件藝術家的紙本作品。

看似隨機的創作上遍布着五花八門的印刷地址和郵戳,顯然是來自世界各個角落被拆開後的信封外殼被藝術家收集,並用鉛筆繪圖為其加蓋上獨具自己性格的印記。

源於生活

《然而並非一切(綠屋)》與《然而並非一切(橘屋)》是藝術家將其用畫筆搭建的夢幻王國,轉化為可觸摸與感知的真材實料再現於人們眼前的突破性創舉──曾經只存在於筆觸與顏料中的結構幻化成真,現實與虛構的邊界在這一瞬間被消解,如果說文藝理論家車爾尼雪夫斯基曾提出的「藝術來源於生活,卻又高於生活」,讓人們清晰地認識到藝術發源的根本性邏輯,《綠屋》與《橘屋》便是奈良美智給藝術表達提供的進一層維度與發展方向──那便是源於生活。

撰文 : 卡夫卡

 

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