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2019年6月3日

劉偉霖 藝文評論

再談巴哈及樂器

5月21日在大會堂看Jennifer Pike(小提琴)及Mahan Esfahani(古鍵琴)的音樂會,由飛躍演奏香港主辦。曲目以巴哈為主,合奏及獨奏曲目共4首,另加兩首專為小提琴及古鍵琴而寫的現代樂曲。

第一曲,巴哈《E小調小提琴奏鳴曲》(BWV1023),我覺得是選錯曲。因為它是一首「通奏低音奏鳴曲」(continuo sonata),需要多一支大提琴或viola da gamba去演奏樂曲的低音聲部,古鍵琴再輔以伴奏及墊底。如今以古鍵琴一人兼兩職,樂曲只得殘缺的狀態,若有空蕩之感,實和小提琴蓋過古鍵琴無關,而是缺了清晰的低音旋律去和小提琴分庭抗禮。

幾十年前,原音演奏未成氣候,的確流行用古鍵琴和現代奏法的小提琴家合奏巴哈BWV1014至1019六首「有伴奏」小提琴奏鳴曲,唱片便有Szeryng、 Schneiderhan、Suk、Kogan、Oistrakh及Grumiaux等等。這次聽過Pike及Esfahani,令我覺得這種樂器配搭不適合大型音樂廳。

更大問題出在Pike的技術。不單在巴哈,連Piston《小奏鳴曲》及她父親Jeremy Pike為這次中國巡迴而寫的《瀑布》都讓我覺得,她的技術是針對演奏協奏曲,一套追求最大音量,能夠凌駕大樂隊,在大型音樂廳直達最後排觀眾的技術,但在巴哈便格格不入。

她在「有伴奏」的BWV1018奏鳴曲、加奏的巴哈《西西里舞曲》(BWV1017的第一樂章)及無伴奏的《第三組曲》,都令我覺得她經常無視舞曲的節奏及造句。此外在《第三組曲》,我覺得她的眼光並不是「橫」(跟隨聲部走向),而是「直」,只看這個音是單音雙音,還是三音四音的和弦。我感到她是用炫技曲的目光去演奏巴哈無伴奏,而不是用複音音樂去理解。

反而是兩首現代作品,由於小提琴的寫法較為接近浪漫派的旋律,Pike真正如魚得水,觀眾的反應也是這兩首最為熱烈,雖然我覺得《瀑布》太長氣。

兼容兩種樂器風格

5月24日在深圳音樂廳的小劇場,看周善祥(Kit Armstrong)彈巴哈《高德堡變奏曲》。這是獨奏會的下半場,由於他在所有變奏都沒彈重複奏,演奏時間只得44分鐘。

周善祥可以在鋼琴做出不少古鍵琴的效果,例如他會用左手及右手做出稍為不同的音色,以模仿古鍵琴雙鍵盤的對答。他在第十六變奏,以鋼琴的豐厚聲響,糅合法國古鍵琴音樂的清脆觸感,彈出管弦樂的氣魄,帶出此變奏的「法式序曲」(ouverture)風格,也就是巴哈4首《管弦組曲》那些。

首尾的詠嘆調,周善祥在開頭的一次,觸感很像古鍵琴,裝飾音也很有巴洛克風味,氣氛像是邀請聽者開始旅程。結尾那次,他的取態卻非常「鋼琴」,觸感很輕、連奏感強,在意義上,也帶來恬靜及回歸平淡之感。所以,巴哈的「樂器」問題往往不是樂器本身,而是演奏者的功夫。

 

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