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2018年12月20日

佛琳 藝文評論

三姊妹的奇幻記憶

傳統敍事式話劇最着重劇本,所謂「一劇之本」,能傳達劇作者的訊息,給予導演足夠的處理空間,並讓演員創造角色和生動表演。英國劇作家Shelagh Stephenson的The Memory of Water就是這類型的劇本,鍾燕詩將劇名翻譯成《她媽的葬禮》,加強了喜劇味道,Project Roundabout召集了一批近年不常在舞台亮相的演員,由鄧偉傑導演而成一齣平實但能感動觀眾的演出。

《她》劇有關3個女兒及其剛逝世母親的前塵往事。劇作者本身對醫學及科學原有興趣,因此在作品裏亦滲入相關意念。「記憶」是全劇的核心主題,亦是推動各主線人物的心理行動,以至彼此之間構成的矛盾,從而形成戲劇衝突效果。這一夜,二女兒Mary(劉玉翠飾)從外地趕回來,預備參與母親Vi(伍潔茵飾)的葬禮。Mary來到一直照顧母親的大女兒Teresa(關寶慧飾)家中休息,孻女Catherine(黃呈欣飾)其後亦到達,三姊妹的不同性格和背景,令她們好像在一夜間互相重新認識。再加上Mary的男友Mike(彭鎮南飾)和Teresa的丈夫Frank(莫家堯飾)從男性角度介入女性的心事,令劇本的層次更豐富,人性深層思想更有內涵。

開場時,Mary在睡眼惺忪之際與仍然年輕的Vi對話,表明此劇與「記憶」有關。三姊妹對一些原本是共有的童年往事,各自有不同的版本,彷彿那些事被蒙上陰影,又或被人故意遮蔽,致令各人的記憶有差異,從而構成不快的回憶。大姊負責照顧母親,與Frank做健康食品生意,但夫妻生活卻不如意;Mary自知與有婦之夫Mike的戀情不能開花結果,但也希望與他生孩子,彌補自己年輕時捨下一個私生兒的缺失;Catherine自言反叛個性源自父母的輕視。劇本雖以各人的對話構成,但是編劇細緻地塑造角色的真實生命及精密地鋪排彼此的關係,令劇本引入入勝,戲味盎然。

導演與演員俱佳

鄧偉傑讓3個女角色,藉着語言開展關係,在每一段落的轉折點,作出清晰明確的節奏分野,讓劇情逐步推進。雖然只是單一睡房場景,但睡床、窗台、梳妝枱和大衣櫃已能構成重要焦點,令每個細節表露無遺。布景設計邵偉敏在壽臣劇院上築起一個斜台,周邊和舞台上方則留有空間,營造和集中演出焦點。當身形較為高大的伍潔茵站在舞台中央,與旁邊較為嬌小的劉玉翠互相對話,視覺效果便形成落差,令到二人如夢如幻的記憶更見虛擬。

部分演員雖不常在舞台演出,但演繹方法統一,形成高水平的整體表演。Mary是主線人物,由她引發各人的關係,而Mary的經歷亦印證了記憶如何影響人生。她於下半場先與Mike真情剖白,然後發現私生子的下落,劉玉翠演來感情爆發,觸動觀眾,接着她總結了與其他角色的關係。劉玉翠的高度集中和控制情緒能力,令人敬佩。彭鎮南飾演Mike亦不慍不火,自然樸實,與Mary的感情瓜葛和與場景內其他人即場結識的關係,親疏之間處理得恰到好處,令人看得津津有味。

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