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2018年7月31日

卡夫卡 圈來圈去

記憶膠囊 溫故知新

許多人總愛說,不必回看過去,然而不看清楚來時路,又怎麼可以肯定自己走在正確的方向上,又怎麼可以思考下一步要往哪裏走?最近新鈔的設計在社會掀起熱議,不少網民找回英殖時期的鈔票設計,當年古雅而不浮誇的樸實氣派,代表一個世代一個地方的自信,如果不懂得欣賞過去的價值,在抽空的歷史下再創造,難免如新鈔票的設計那樣,失去方向,徒剩下無根柢的符號象徵。

回望過去,對於一個人來說,是重要的事。卡記最近讀到浸會大學視覺藝術學院畢業生Moses IU Heilun的漫畫作品《風船演義》,覺得從故事鋪排到畫風,都甚有意思。當許多人都追逐韓星和陸星的當下,這位1996年出生的年輕人,卻在故事中加入了許多八九十年代廣東流行文化的元素,如張國榮、達明一派的流行歌曲,九十年代的香港風景,王家衛《重慶森林》的電影中以菠蘿罐頭說記憶與遺忘的橋段等。

自我隔絕

故事講述一個年輕人如何因為創傷,帶上頭盔過活,把自己隔絕於家庭與城市,也隔絕於自己的情感,每天渴望超脫,最後竟然能乘着氣球飛升,衝出太空,然而終點卻是傷害發生的時候,回到過去戴上頭盔的那個瞬間,重新和解。惟有回憶,才是通往未來的路。

白立方畫廊為慶祝成立25周年,舉辦一個以回憶為主題的藝術展《溫故而知新:作品與文獻回顧》(至8月25日),也是畫廊橫跨全球不同據點同時舉行的展覽,展覽展出過去25年曾舉辦過的展覽文獻,及所合作的藝術家多件與記憶有關的作品。兩層的畫廊被分隔出多個空間,分別有不同主題:時間和神話、精神世界、集體回憶、個人回憶,每一個展區都放有不少知名藝術家的作品,而在兩個展區中央,則是一個名為「記憶膠囊」的小盒子空間,展示與白立方相關的文獻。

女性賦權

在時間和神話中,藝術家以作品連結不少歷史傳說,如安塞姆.基弗(Anselm Kiefer)的雕塑《達芙妮》(2014),作品源自達芙妮的希臘神話故事,傳說太陽神阿波羅被愛情之箭射中,深深地愛上河神珀紐斯的女兒達芙妮,熱烈追求,達芙妮卻只想他離自己遠一點,阿波羅為求引出美人,拿着豎琴彈出動聽樂曲,達芙妮走進後看到是阿波羅,馬上拔腿就跑,阿波羅窮追不捨,達芙妮糾纏不過,求父親把自己變成月桂樹,頭髮變成了樹葉,手腕變成了樹枝,雙腿變成樹幹,這個女性賦權的故事,被藝術家挪用創作,把一棵枯樹貫穿女性衣物,展現在頹廢絕望年代中的女性力量。

十五世紀尼德蘭畫家波希(Hieronymus Bosch)的三聯畫《人間樂園》(The Garden of Earthly Delights)是當時的經典,分別繪畫天堂、人間、地獄三個畫面,筆觸細膩、色彩鮮艷、想像力超凡,至今不朽,並啟發很多當代藝術家。出生在印度加爾各答,定居倫敦的藝術家拉比克.肖(Raqib Shaw)以此為靈感,結合印度傳說和畫風,創作色彩繽紛的神獸圖。細看會發現畫作中鑲嵌着彩色寶石和琺瑯,是他作品的標誌創作手法。

在一樓展間作品中,分成個人與集體記憶兩個部分,雅克.雷納(Jac Leirner)的《綻放》(2017)由22條水平尺組成作品,擺放於展間角落,讓人想起錯落的城市風景,場內也有不少藝術家的城市風景相關的抽象畫作或攝影,遙相呼應。莫娜.哈透姆(Mona Hatoum)的《布哈拉——紅至粉》(2009),則觸及全球化的問題,以童年生活中常見的手工編織古地氈製作了一張淺浮雕世界地圖地氈,地氈上的陸地就被蟲蛀出來般,不無諷刺。個人記憶的部分,翠西.艾敏(Tracey Emin)的霓虹小鳥尤其觸目,小鳥經常出現在她的作品中,是她的自喻。不同藝術家都以自己的方法,呈現對過去的重視。

撰文:卡夫卡

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