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2018年5月11日

占飛 忽然文化

版畫當作文字創作

話說畢加索1936年到1944年之間最重要的靈感女神布麗吉特貝爾(Brigitte Baer)曾這樣描述畢加索的晚年作品:「版畫的絮語、饒舌,勝過素描,更勝過彩畫,似乎能洩露這個男人的真正自我;他彷彿在發表演說──即使不是通過他的下意識,也借着意象與技法,或偽裝成夢,以探索他內在的最深處。」而畢加索正好以特殊手法,將版畫當作文字,從而取代1935年至1942年的超現實風格創作。

色彩濃密

1968年3月至10月期間,87歲高齡的畢加索創作了《347系列》(347 suite)版畫,混合了女性裸體、 鬥牛、佛朗明哥、女友、女騎手等畢加索少年時期在西班牙的經歷組成的元素,當中部分作品的內容和風格也包括自傳性質的摘要、修改、創新,表現出嫻熟技巧、抒情風格及潛藏的慾念等。

就在8月21至22日,蘇聯入侵布拉格,畢加索鐫刻整座後宮;他使用銅版,正反面都鐫刻;最後一幅版畫完成於10月5日,描繪一對林中愛侶──結他手與裸女;蝕鏤部分似乎捕捉每一片葉子、每一線陽光。

此時畢加索的版畫創作尚未結束,譬如他繪畫了巨幅頭像油畫,乍看之下就像經過酸或推力處理的主題的投影,他描繪《男與女》(Homme et femme),帶有濃密色彩與筆觸效果令人聯想到蝕鏤的變調及疊合韻律。至於另一幅作品《抽煙斗的劍客》(Mousquetaire à la Pipe)則於10月13日完成,其後10月16日又完成另一幅。

從11月10日起,畢加索連續創作數幅油畫:畫中的抽煙者或面對裸女,或戴花環;從而描繪出靜物畫作《花與拿傘男子頭胸像》(Fleurs et buste d'homme au parapluie)。

撰文 : 占飛

 

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