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2018年1月16日

張敏慧 藝文評論

大鑼大鼓再響

打開「鑼鼓響2017」場刊,朱兆壹,4場折子中,他負責兩場主要角色。記得兩年前演藝學院「鑼鼓響」年度演出,他去《杜十娘怒沉百寶箱》李甲,身材高高的,動作機械,表情死板。細看這次表現,技藝進步幅度很大,叫我另眼相看,年輕人真的不可以小看。

朱兆壹專注,賣力,演《西河會妻》趙英強的排場戲,是全晚亮點。趙英強泅水救妻(陳鎧汶飾),殺退壞人的故事,平直易懂。跳大架,捋袖、吐水,救人和被救的形體身段,樣板格式規範可學。尾段側抱妻子上腰,以一敵四,程式功架繁多,也難不到他。半小時武場,屬於肌體吃力,技藝操練與對手搭配純熟,成績立竿見影。

演《西樓錯夢.錯夢》于雪賓的老生文場戲,是一回截然不同的藝術風格。「訓兒」段落僅佔幾分鐘,他與兒子叔夜(羅妍飾)對話如流,一字不漏,可戲面還是不夠。先看外表,于父掛蒼鬚,然而臉容、眼神、手勢和腳步並無老頭兒姿態,說到人物,亦未見一副道學頑固相。演員若弄不清楚該戲文結構和角色背景,教仔猶如背曲詞,就不會演好那疼愛兒子卻迂腐得很的老者心態。

理解人物是演前準備工夫,但不像武打般有既定一招一式可模仿,又用不上善惡對立、忠奸分明的面譜化反應,必須細磨劇本,消化曲文,排戲時試完再改。手要伸出多少,腳要踏出幾多步,並不是最重要,關鍵在於動腦動心,讓自己進入角色的思維世界,表裏一致的成效才會逐步浮現。

武戲靠練 文戲要浸

《鬼怨》李慧娘鬼魂出場的器樂演奏,非常動聽。梁振文(飾土地公)的矮子功下過苦功。何希雯(飾李慧娘)載歌載舞,含崑劇路子,可她總為記掛着長水袖身段,而忘卻面部要透出「怨」的表情。

《錯夢》、《三夕恩情廿載仇.盤夫放夫》要求的深度感情戲實非初踏台板新人可應付,較佳是舉止溫文的黃可柔和穩定大方的周洛童。眾演員唱做始終生硬,未達到露字出情,乃由於大家仍徘徊在一板一眼,背台詞沒半分誤差的指標上,不敢大膽靈活處理唱曲道白的鬆緊輕重變化,即行話所謂「識背曲,唔識做戲」。

樂隊演奏技巧非常高,大可幫演員一把力。樂師若嘗試多留意台上各人情緒轉變,一旦演員臨場入戲,需要延伸唱腔動作或加設停頓位,鼓樂即能馬上接收「影頭」示意,隨機照應拍和,則整個場面氣氛就會「動」起來。

武戲靠練,文戲要浸,乃敲開演技大門的鑰匙。青春與毅力無價,況且,進步已有跡可尋,戲曲新青年,準備好思想,目標是允武又允文,迎接下一回大鑼大鼓再響。

 

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