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2016年10月12日

周凡夫 藝文評論

澳門《杜蘭朵》與別不同

第30屆澳門國際音樂節的開幕(10月1日)歌劇《杜蘭朵》,邀來名氣響亮的意大利導演Giancarlo del Monaco掌舵,加上同樣享譽國際歌劇界的William Orlandi設計的布景及服裝,果然帶來驚喜,讓大家觀賞到一齣「與別不同」的製作。

Orlandi設計貫穿3幕的主要場景,舞台3邊都是高大的銅牆鐵壁、閃閃生輝的銅飾,中間是兩層各10級的大梯級,在簡約中營造出宏大空間。幾近百人陣容的韓國國家合唱團,更以充滿力感的歌聲營造出強大的戲劇力量。增添了近30位客席樂師的澳門樂團,在呂嘉的指揮下,亦能營造出大氣派的大歌劇氣氛。

第一幕已出現有幾點與別不同的處理,合唱團員扮演的群眾,在整個演出過程中,全部面戴白色面譜,行刑的劊子手隊伍則戴上藍色面譜,都增添了視覺效果及戲劇性。至於在圓月上出現冷傲的杜蘭朵公主……及後圓月變成大小銅鑼的設計亦富寓意。

第二幕第一場安排3位大臣各自從有如中國戲曲紅伶所用的衣箱中走出來,也就安排了為各人揭開衣箱的「隨從」侍候在旁,最後3位大臣仍各自走進衣箱中去,由3位「隨從」推着退場上朝去,如此處理,確是與別不同。至於3位大臣造型像官差多於大臣的「不倫不類」,那卻是時有之事了。

高潮場面「被消失」

杜蘭朵在第二幕第二場的出場,12位侍女伴隨着杜蘭朵牽動着她的火紅色大長裙,在高高的兩層梯級上出現,隨着公主的挪動,大紅裙便將兩層梯級蓋去,整個舞台便有如被杜蘭朵的氣場佔據着,這亦確是與別不同。不過,杜蘭朵安排在舞台「高位」又偏後的地方出場,當晚的女高音Radakovic的歌聲聽來便欠了點氣勢和氣派。這次製作最討好的仍是演唱女僕柳兒一角的女高音Lana Kos,兩首著名詠嘆調都能唱出飽滿的感情,都能即時贏得觀眾的喝采掌聲。擔演韃靼王子卡拉富的Jorge de Leon的造型、歌唱與演技都夠水準,第三幕的「世界名曲」Nessur dorma,唱來亦動人動聽。

普契尼寫完柳兒自盡一場便撒手塵寰,全劇由Alfano完成,當晚柳兒自盡後便落下中幕,在舞台右前邊安置了普契尼畫像及一大束白色鮮花,表明至此作曲家已辭世,並以此向其致意;可能導演認為至此已無「戲」可演,於是便安排男女主角分置舞台左右,直面觀眾,以「音樂會」形式演唱了Alfano續寫的部分,也就是全劇情節作出最為戲劇性轉變,長約10多分鐘的高潮戲,便全部以只唱不演的方式來處理。兩位歌唱家失去了發揮聲情並茂、展現演技的機會,整個製作的戲劇性高潮戲亦沒有了,此一「與別不同」的處理,導演的用意堪稱別有心思,亦可說是神來之筆,然而卻大大削弱了整個戲的戲劇性,多少有點美中不足。

 

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