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2016年7月22日

梁慧珍 戲上心頭

前衞.前進.前行

前衞,如何界定,怎樣分野。生活在現今香港,當本土主義在街頭巷尾逐寸逐寸醞釀時,活躍於劇界的香港人,仍會着意什麼是前衞嗎?

我這帶着強烈本地意識的香港人,特意到德國西北的杜塞爾多夫(Duesseldorf)參加在當地舉行的Impulse Theater Festival 2016,其中一個名為Learning Plays-A School of Schools的前衞劇場工作坊。在香港政局多變的時勢下,出外呼一口氣,好讓自己𡚒勇作戰到最後,也未嘗不是一種積極策略。

分享與交流

Impulse Theater Festival 6月中旬在杜塞爾多夫揭幕,為期11天,包括講座、演出、研討會、工作坊及展演,我着意申請參加當中一個8天的前衞劇場工作坊,因為我一直希望更了解德國的前衞劇場及運作。由於工作坊是公開的,只要被大會揀上,便可與來自歐、美、亞洲多國近百名參與者,談天、說地、講自己、話世界……

在這8天裏,我除了每天都吃得飽、睡得香,更重要是體會到世界各地,藝術都不會有太大差別,一樣需要政府資助、同樣需要人們認同、仍然需要同儕捍衞。還有,散發在各人身上的那股愛、那份熱情和那種動力,絕不在乎身份或資歷,只講求溝通及同理心,此刻對話比思考實在重要得多。

近百參與者包括戲劇學生、教師、作家、芭蕾舞者、故事人、評論人、編劇、導演、演員、設計師、畫家、為藝術抗爭者……各有自己的故事,透過這個平台,展示自己所追求,並且分享經驗,在不同的講座、研習、討論中,使我深信任何認真從事藝術工作的人,時刻都願意跟藝術同步前進、並行,兼且想方設法將藝術引入社群。

交流中,有趣地發現了塔吉克斯坦人原來遠較俄羅斯人更實務和謹慎;而巴基斯坦的男性,倒可趕上法國和意大利男子的浪漫;至於倫敦、柏林、美國等參與者,比我想像中來得冷傲。觀乎日本人認真的學習態度,着實讓我這名香港人有點汗顏。然而,台灣人的偏執卻使我感到意外。

年輕人氣息

工作坊中,當我接觸到「未來新人類」此概念時,自然地便想及香港未來的藝壇, 屆時,香港的藝術工作者會以何種話語與海外接軌?十年後,新一代的戲劇從業員會如何面對本土與全球化的衝擊,涉及公共空間與私人場域的議題上,香港劇界可以怎樣自處?二十年後,香港戲劇的走向何去何從?當東西方的文化有着不可磨滅的鴻溝時,現今帶着「二次殖民」身份的香港人,正與日本沖繩島的居民面對着類以的狀況,島上的居民同樣是感到憤怒,在感受被殖民的同時,同樣是找不到出口。難道世界怎樣轉,我們怎樣走,仍是走不出一道新的法則?

趁在此地上課,當然會往劇場鑽,會一會打着前衞幌子的演出,是哪門子的事。雖然未能逐一觀賞是次藝術節的所有演出,但對前衞劇場有了更深的領會,予我印象最深刻的,就是前衞劇場內,莫不是充滿年輕人的氣息,不論是觀眾,還是表演者,而兩者的關係已逐漸模糊。在我來說,劇場前衞或本土與否,也只會與生活、與人聯繫。

在杜塞爾多夫這8天,聽聽與政治、理論、藝術、文化有關的講座;想想戲劇的各種可行性,然後,再走走草地、看看風景, 不僅寫意,更具無窮樂趣。我在想,為什麼如此豐盛簡單的生活,為何只有我這半個來自劇界的香港人獨享?是你們太忙?還是我太幸運?

圖片:Impulse Theater Festival@Robin Junicke

撰文 : 梁慧珍

 

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