2016年7月21日
杜琪峯與他的創作團隊,其中一個常常被提及的創作方法就是沒有完整劇本。這一點杜琪峯與韋家輝等在不同的訪問、紀錄片中也多次談及過。由《無味神探》開始到後來銀河映像製作的作品,都是沒有完整劇本。有的可能只是故事大綱、分場、人物梗概等等。韋家輝與游乃海的劇本會在拍攝期間逐小逐小的飛來,他們會按照拍攝現場的情形、演員的表演狀況等去調校劇本;電影一天仍在拍攝,劇本一天仍在變化之中。杜琪峯早前在香港演藝學院的講座裏也談到這個沿用多年的創作法,教我意外的是,他對此手法的利弊其實深有反省與自覺。
自知之明
杜琪峯說,他知道開始前不預備好完整劇本,用「飛紙仔」甚至即興的方式去創作,對作品的整體是有局限;一些規模與格局較大的電影,他不能做。但同時間他已改變不了這個創作習慣。由八十年代他加入影圈開始,他就是在這種需要靈活應變、短時候內創作的氣氛下長大;經過幾十部作品之後,現在若果要給他一個完整的劇本去拍,他反而會覺得不自在,不知如何入手。
一個完整的劇本,在杜琪峯眼裏看來,就差不多已是一部完成了的電影;知悉了每個場面情節的走向,他就覺「無癮」。他特別點出,每一代人也應該找出自己的創作方法。他與同代人或多或少走出了一條「無劇本」的創作路,但這並不代表往後的人應該跟隨,或者值得學習。杜琪峯也認為能夠按部就班的依劇本去創作是好事,只是那種方法不會適合現在的他而已。
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