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2016年1月4日

鄧小樺 好想藝術

林奕華舞台 易懂不易懂

林奕華(Edward),生於香港,文化界著名人物,舞台劇導演、編劇。曾於麗的電視及無綫擔任編劇,被甘國亮發掘加入TVB。畢業後與友人組成前衞劇團「進念.二十面體」。1989年至1995年在倫敦居住期間組成「非常林奕華舞蹈劇場」,先後在倫敦、布魯塞爾、巴黎、香港發表舞台創作。1994年憑關錦鵬導演之《紅玫瑰白玫瑰》獲台灣金馬獎最佳改編劇本獎。1995年回港後致力推動舞台創作,編導了超過50齣作品,並與不同媒體、不同城市的藝術家、名人及團體合作。1997年至今分別為香港大學通識教育、香港浸會大學人文素質教育課程、香港演藝學院人文學科擔任講師。亦經常替香港、北京、廣州的報章雜誌撰寫文章,曾出版的著作有《等待香港》及《娛樂大家》系列(女人篇、青春篇、娛樂篇、文化篇)等。近年常率劇團往內地作巡演。亦曾任電台節目主持。林曾於1989年在香港藝術中心策劃了第一屆「香港同志電影節」,擔任該影展總監九年。1995年獲香港藝術家年獎,2005年獲頒授「民政事務局局長嘉許獎」。

分裂文本

林奕華常以經典作品為基礎,換上當代日常背景,作實驗性改編,目標是希望觀眾能在戲劇中反思日常事,發現原有生活的不妥,尋找改變的機會。《紅樓夢》的舞台上,散放現代衣服、鞋子、禮物……他讓男演員來演《紅樓夢》,把「鳳姐潑醋」的情節轉變成買衫,起用原著的對白,但故事與原著全然無關,這便是他的實驗性。「分裂文本,就有了一個密碼鎖,可以打開盒子。」

他說想令思想在故事與戲劇的框架裏得到力量。「令文化是一種力量。只呈現想法不能吸引觀眾,感性很重要。把問題放入觀眾的生活,與他們所面對的問題作平行剪接。」他想像,觀眾是一邊看一邊與自己對話。「戲劇要在三小時內,於觀眾心裏搭一個劇場,完結之後讓他們把劇場一起帶走,離開實體劇場,回家還可以思考那齣戲。」

在舞台劇裏,看到的是日常的經歷。日常的經歷通往更深的普遍命題。林奕華說《紅樓夢》裏的「夢」觸動他:「我們有許多慾望,光天化日之下不能與人分享,便抑壓到潛意識中。所以我希望讓觀眾以意識去看戲,回看自己的意識,而不是以故事大綱去看戲。不止知觀看人生定律,而是反照深藏的內核。」

林奕華在舞台上追尋愛。「現代人不相信愛,傾向相信比較容易得到的東西,如控制、資源、話語權……這些比虛無縹緲的愛更易得到。」他自認,各種情感的不安全感,杯弓蛇影,恐懼,他都曾一一經歷。

不是手信

林奕華很重視演員及團隊,說工作人員的共同氣場,造成令演出可以順利進行的保護網。他笑稱自己「超級不獨立」,依賴身邊每一個人。演員在演出中經歷很多,情感的高低起伏,作為導演的他在三小時後要接他們的魂魄回到肉身,那如同一種儀式。

關於愛與秘密。《梁祝的繼承者們》中,梁山伯有不能讓祝英台知道的秘密。只有秘密可以交換秘密。「觀眾不懂是因為你對他有要求。戲劇是一輛一直向前開的車子,觀眾會恐懼是因為他們無法掌握『看完這齣戲後我會得到什麼』。」林奕華說,希望觀眾不再以「明不明白」來界定與戲的關係。「不明白不是很好嗎,對一些事物的喜愛是由不明白開始的。你不明白才會想知更多,一明白與戲的關係就結束了。戲劇不是手信,不能所有人買走同一樣東西。要讓不同的人看到不同的東西。獨特是很重要的。」

香港電台電視節目《好想藝術》逢周日晚上7時,在無綫電視翡翠台,及晚上8時30分在港台電視31播映;港台網站 tv.rthk.hk 同步直播及提供節目重溫。

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