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2015年10月2日

鄧蘭 樂韻悠揚

和平禮讚 戰鬥力強

今屆中樂團的開季節目以《和平禮讚》為題,副題是世界反法西斯戰爭勝利70周年,特點是由港台兩大專業中樂團(中樂團與台灣國樂團)攜手呈獻300人龐大陣容演出《黃河大合唱》。單看主題介紹認真不簡單,無論題旨或內容都好勁,不過看後發覺「和平」主題未見突出,戰鬥之聲反而搶光!

節目除了《和平禮讚》及《黃河大合奏》,還有趙季平《和平頌》作為開場。《和平禮讚》是樂團委約陳能濟作曲、陳鈞潤作詞,特別為這場節目新編的,緊隨《和平頌》送上。2004年五個樂章的《和平頌》以長江的淚、怨、怒與和平來紀念世界反法西斯戰爭勝利60周年。今年是抗戰勝利踏入第70個年頭,以新作《和平禮讚》作為紀念,兩者有緊密相關的聯繫。先詞後曲的《黃河大合唱》寫於1939年,在武漢淪陷(1938年11月)後4個月完成,作品的抗戰情緒高昂,吶喊振奮之聲不絕。穿插在其中的朗誦段落亦激昂震撼,作品彷彿在呼喚中華兒女要拿起刀槍來抵抗敵人。把這曲放到最後,和平的思想多少被影響了。聽了這曲,觀眾的情緒會受到牽動,至於是不忘國恥和苦難,還是渴望和平,就很難說。

節目編排值得商榷

當然最理想是兩者都有,不過在節目編排上筆者發覺和平的題旨相對輕,除了《黃河大合唱》的抗戰內容,《黃河大合唱》的scale實在龐大。除了混聲合唱,更有男中音、女高音獨唱和男高音對唱,新作《和平禮讚》的編制相對小。另外《和平頌》用上不少敲擊樂代表長江的起伏怒怨,像在提醒人和平的代價,雖旨在和平,卻因慘痛的戰爭經歷而來,和平的意涵便狹窄了。若從和平題旨出發,可能先演《黃河大合唱》,再到《和平頌》,尾聲由《和平禮讚》結束會更恰當,那麼由奮戰抗敵、渴望和平到禮讚和平,節目的中心就很清楚順暢,觀眾情緒亦會過渡得較為舒服!

撇開題旨,這場節目的一大特色是結合人聲與樂隊的表演。此方式在西方音樂中早在十四世紀已出現,並後亦有不少經典之作,如《貝九》和馬勒的《大地之歌》。中樂團這場節目3個作品亦結合了人聲與樂隊的力量,表現出不一樣的中樂感受。今次合作的單位分別是HKCO聯合合唱團和香港童聲合唱團。前者由中樂團邀請本地歌手和有志參與此節目的六個青年及成人合唱團的成員組成,並由朱振威指導合唱。

儘管《和平頌》只有第五章結合了人聲與樂隊,其餘《黃河大合唱》跟《和平禮讚》人聲部分都非常吃重。相對樂團而言,合唱部分顯得單薄。《和平頌》中童聲開得麻麻,音色並不突出,加入混聲後亦未見提升,樂曲勁時女聲部幾被淹沒。

樂隊人聲強弱懸殊

在《和平禮讚》中人聲與樂隊幾乎同步而行。不過各聲部發揮得不理想,節奏、聲量與變化的掌握還待改善。至於《黃河大合唱》在感情聲勢的表達略好,但聲部依然不夠分明,整體音色偏暗。還是獨/對唱部分歌手表現穩紮得多,男中音馬金泉的《黄河頌》唱出民族精神,男高音黃華豐與黄賜全的《河邊對口曲》精精神神,女高音葉葆菁的悽怨悲鳴音色感情均豐美。不過,儘管歌手用聲技巧佳,澎湃時人聲也敵不過樂聲。

合唱與樂隊強弱懸殊除合唱練唱時間太短,難而掌握新舊作品的要求,樂團亦須配合人聲作調校,其實一般中樂的聲音好響,傳送力亦強,在敲擊樂下更是聲可震天,加上人聲如比例不夠大,音樂又不因應需要調節,人聲無可避免會被樂隊蓋過。

撰文 : 鄧蘭

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